論唐及五代人物畫中背向形態(tài)的美學(xué)價(jià)值.pdf_第1頁
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文檔簡(jiǎn)介

1、盡管唐及五代存世的絹(紙)本人物畫較少,但我們可從這些珍貴的存世作品及其后代摹本、同時(shí)期的壁畫及石刻線畫等其它形式的作品中,來揣摩畫家的經(jīng)營(yíng)手法及其欲傳達(dá)的意旨。而更重要的是,我們可以自在地觀看,關(guān)注現(xiàn)有資料中自己感興趣之處,思考聯(lián)想乃至獲得啟示。
　　而這一時(shí)期的敘事性作品處理人物組合便有一些較少見的手法,譬如某些作品中存在個(gè)別人物的視線、姿態(tài)背離組群的現(xiàn)象——即單個(gè)人物的視線與同一組群的他人無所交接、兀自超出畫外,或協(xié)同身體態(tài)

2、勢(shì)一齊背離組群,甚至打破敘事秩序——這種情況姑且視之為一種背向形態(tài)處理(本文“背向”一詞單取“背”字之義,猶如偏義復(fù)詞的用法)。倘若參以古代人物畫發(fā)展的狀況,可稱之為非典型的處理手法,其視覺效果生動(dòng)別致。
　　這種手法在現(xiàn)當(dāng)代繪畫、攝影、電影等藝術(shù)類型中并不鮮見,可生活在資訊如此發(fā)達(dá)甚至可日泛濫的年代,先入為主的經(jīng)驗(yàn)和觀念常使我們不能敏銳地洞悉古人的創(chuàng)意與微妙的手法,本文即盡量還原作品的語境,將其置諸古代中國(guó)人物畫、尤其是唐及五代

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