新古典主義肖像繪畫語言研究.pdf

1、在中國80年代以來出現(xiàn)的古典主義意象回歸與90年代演變現(xiàn)象的回顧，直到當下如此多樣畫風的寫實作品融合了后現(xiàn)代觀念、市場化因素，并呈現(xiàn)出邊緣拓進的姿態(tài)，而且可以感受到一些畫家們試圖通過與“后現(xiàn)代觀念”、“具象表現(xiàn)”等因素的結(jié)合。要知道任何一種藝術(shù)傳統(tǒng)，越是豐厚博大就越有演變的條件，即便在這個充斥著大眾化、市場化、消費化的文化背景下，卻依然存在著對古典寫實傳統(tǒng)繪畫的堅持和在當代繪畫領(lǐng)域里的進一步拓展。
　　19世紀的法國新古典主義繪畫

2、是西方古典寫實繪畫發(fā)展到近世紀以來的最后一座高峰。新古典主義繪畫，是法國資產(chǎn)階級推崇古典風格，提倡古希臘羅馬時期藝術(shù)語言、樣式、題材、和風格，但并非發(fā)古之幽情，更不是簡單的古代精神氣質(zhì)的再現(xiàn)，而是在特定歷史條件下一種目的十分明確的行動。
　　本文對法國新古典寫實主義油畫的概念、特征，產(chǎn)生的背景和發(fā)展的條件作了分析，特別強調(diào)了新古典主義與以往的十八世紀的古典主義、現(xiàn)實主義的區(qū)別，以及對古希臘、古羅馬和文藝復(fù)興的繼承。借此了解西方古典

3、肖像油畫的具體傳承。文章將以新古典主義的肖像繪畫為切入點進行研究，而且文章將通過具體的大師的代表作品來具體的分析研究新古典主義的肖像繪畫的藝術(shù)語言及藝術(shù)風格。借此了解西方古典肖像油畫的具體傳承脈絡(luò)。
　　如上文對新古典寫實肖像繪畫在中國的發(fā)展所述，本文的第三部分對中國古典寫實油畫的特征及其概念，產(chǎn)生的背景和發(fā)展的條件作了分析，而且逐漸向多元化的觀念和多樣化的創(chuàng)作實踐轉(zhuǎn)變，這也是當代藝術(shù)包括油畫在內(nèi)的“新時期”美術(shù)的重要特色。