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文檔簡介
1、影視劇本作為供電影和電視拍攝用的腳本,一個(gè)時(shí)期以來曾被人們視為影視藝術(shù)的附庸,不具備獨(dú)立的審美價(jià)值。事實(shí)上,這是一個(gè)認(rèn)識的誤區(qū)。由于傳播上的快捷和直觀,影視已經(jīng)成了一種重要的文學(xué)傳播媒介,影視劇本作為影視藝術(shù)一部分的同時(shí)還是一種重要的文學(xué)載體,但這一載體本身卻被消費(fèi)時(shí)代一般人所忽視。在這個(gè)越來越重視視覺媒介的時(shí)代,與傳統(tǒng)文學(xué)作品一樣表現(xiàn)了人類心靈和情感活動的影視文學(xué)理應(yīng)恢復(fù)其原有的文化身份,作為一種重要的藝術(shù)文本形式被納入文學(xué)研究的范疇
2、。李檣影視劇本的文學(xué)性的突出表現(xiàn)之一,在于其作品中所體現(xiàn)出的獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格,本文研究的重點(diǎn)正是他這種獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格及其成因。在第一章中筆者首先介紹了李檣的創(chuàng)作歷程及其所受的外來影響。由于李檣創(chuàng)作風(fēng)格的形成與俄羅斯文學(xué)家契訶夫?qū)λ挠绊懨懿豢煞?所以在第二章和第三章中我采取了文本對照的方式從戲劇觀念和具體創(chuàng)作模式兩個(gè)方面詳細(xì)分析契訶夫?qū)顧{創(chuàng)作風(fēng)格所形成的影響。李檣是在對前人的借鑒和學(xué)習(xí)過程中形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格的,但這種借鑒不是機(jī)械的模仿
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