談五聲性調(diào)式和聲的和弦結(jié)構(gòu)——析鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》.pdf

1、和弦結(jié)構(gòu)觸及和聲學(xué)的根本,與傳統(tǒng)和聲以三度結(jié)構(gòu)為中心的結(jié)構(gòu)方式不同,五聲性調(diào)式和聲中有多種不同的和弦結(jié)構(gòu)方式,運(yùn)用不同的結(jié)構(gòu)方式構(gòu)成的和弦自然會(huì)有不同的和聲效果.無論這些不同的結(jié)構(gòu)方式所產(chǎn)生和聲效果有多大的不同,其根本出發(fā)點(diǎn)卻是共同的——為了使多聲部專業(yè)音樂創(chuàng)作中的和聲風(fēng)格與民族五聲性旋律風(fēng)格相協(xié)調(diào).為了更好的達(dá)到這一目的,對(duì)和弦結(jié)構(gòu)及其應(yīng)用研究的重要性也就不言而喻了.黎英海先生的《漢族調(diào)式及其和聲》(1959年初版,2001年修訂版)

2、一書是我國(guó)第一部系統(tǒng)論述五聲性調(diào)式及其和聲處理的專門著作,也是黎英海先生為建立我們自己的民族和聲體系所作的巨大貢獻(xiàn).直到今天,這本著作對(duì)我們研究五聲性調(diào)式及其和聲仍然還有很大的影響.因此對(duì)他的代表作《夕陽(yáng)簫鼓》進(jìn)行深入的和聲分析,對(duì)于研究五聲性調(diào)式和聲的和弦結(jié)構(gòu)及其運(yùn)用,以及研究五聲性調(diào)式和聲本身都具有非常重要的意義.本文在系統(tǒng)闡述了五聲性調(diào)式和聲的不同和弦結(jié)構(gòu)之后,對(duì)鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》進(jìn)行了實(shí)例分析,重點(diǎn)是對(duì)和弦結(jié)構(gòu)的研究,全文分為四

3、章:第一章《夕陽(yáng)簫鼓》創(chuàng)作背景本章首先對(duì)作曲家黎英海先生作了簡(jiǎn)要介紹,然后簡(jiǎn)單敘述了原琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》的歷史發(fā)展,最后闡述了創(chuàng)作鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的歷史背景、創(chuàng)作過程以及結(jié)合五聲性調(diào)式和聲理論進(jìn)行實(shí)例分析對(duì)研究和弦結(jié)構(gòu)的重要意義.第二章五聲性調(diào)式和聲的和弦結(jié)構(gòu)由于分類標(biāo)準(zhǔn)不同,不同和聲著作對(duì)和弦結(jié)構(gòu)的分類方式也是不盡相同的.通過對(duì)幾部和聲論著的比較分析,本文在這一章將五聲性調(diào)式和聲的和弦結(jié)構(gòu)重新劃分為基本結(jié)構(gòu)與復(fù)雜結(jié)構(gòu)兩大類,并結(jié)合新

4、的和弦標(biāo)記方法和大量的譜例進(jìn)行說明.基本結(jié)構(gòu)是指以相同音程疊置為原則而形成的和弦結(jié)構(gòu),分為三度結(jié)構(gòu)、四度結(jié)構(gòu)和五度結(jié)構(gòu)、二度結(jié)構(gòu);復(fù)雜結(jié)構(gòu)是指以不同音程疊置為原則而形成的和弦結(jié)構(gòu),分為縱合化結(jié)構(gòu)、復(fù)合結(jié)構(gòu)、線性結(jié)構(gòu).第三章《夕陽(yáng)簫鼓》和聲分析本章在對(duì)鋼琴曲進(jìn)行了簡(jiǎn)要的曲式結(jié)構(gòu)劃分之后,對(duì)鋼琴曲的和聲運(yùn)用進(jìn)行了詳盡分析,除了重點(diǎn)分析和弦結(jié)構(gòu)的運(yùn)用之外,還涉及到了旋律法、主題發(fā)展手法等方面的內(nèi)容.最后是對(duì)樂曲的總析,重點(diǎn)是對(duì)不同和弦結(jié)構(gòu)運(yùn)用