論音樂劇的聲樂演唱——古典風(fēng)格.pdf

1、歌劇這種成熟的藝術(shù)形式，經(jīng)歷了幾個世紀(jì)的輝煌后，必然對音樂劇的演唱要產(chǎn)生一定的影響，而這個影響不是沒有道理的，美聲唱法作為歌劇的演唱風(fēng)格，通過幾百年的演化和發(fā)展，形成了一套科學(xué)的發(fā)聲體系，其特點(diǎn)是：氣息飽滿悠長、歌唱輕松流暢、聲音圓潤自然、吐字清晰純正、聲區(qū)統(tǒng)一無痕、追求連貫平滑以及始終完美統(tǒng)一的音色。而這種唱法在音樂劇的演唱中占有相當(dāng)重要的地位，美聲唱法畢竟是歌劇時代的產(chǎn)物，處在當(dāng)今時代的音樂劇,在本質(zhì)上和歌劇是有區(qū)別的，她追求的是更

2、具現(xiàn)代感和親切感的聲音，因此在對美聲唱法采取了繼承和發(fā)展之后，形成了具有音樂劇風(fēng)格的音樂劇唱法，即以美聲唱法為基礎(chǔ)，采用自然、放松、偏薄的混合胸聲的方法,歌曲的特征是演唱篇幅短小、情緒單純，聲樂技術(shù)不高，音域不寬，多在中聲區(qū)，氣息通暢，多以清晰的吐字來表達(dá)細(xì)膩的情感。 近一百年來，歌劇越來越被當(dāng)作“陽春白雪”高擱于藝術(shù)殿壇之上，有代表性的創(chuàng)作作品鳳毛麟角，真正能欣賞歌劇的觀眾也是非常少的，因?yàn)檫@類觀眾必須是建立在有一定的歌劇常識