大巧若拙——論陳洪緩花鳥畫的形式語言和藝術(shù)境界.pdf

1、本文對陳洪緩花鳥畫的形式語言和藝術(shù)境界進(jìn)行了分析。陳洪綬一生的繪畫入三境，即少而妙，壯而神，老則化。在這個過程中可以看到，陳洪綬一生修其“拙”，這正是中國文化中“大巧若拙”的思想與智慧。同時將陳洪綬的繪畫與其他畫家形式語言中的“拙”相比較，論證了他繪畫語言中“拙”的獨(dú)特之處，即古拙。陳洪綬花鳥畫作品的“拙”在形式語言中有著具體的表現(xiàn)。取材，體現(xiàn)了陳洪綬的精神品味，是作品“拙”的前奏。構(gòu)圖，陳洪綬打破了許多傳統(tǒng)樣式的束縛，成古拙之趣。造型

2、，客觀形象中加入主觀之意，造型新穎，拙樸率真。用筆，陳洪綬的用筆工整中含放縱之意，熟外求生、拙。形式語言之外，陳洪綬花鳥畫作品包含著更深層的精神內(nèi)涵，這正是“大巧若拙”的藝術(shù)境界。“大巧若拙”是對機(jī)心的超越，達(dá)到天然的契合；是不爭的智慧，推崇淡然的美感。這種美使畫面進(jìn)入“古”“雅”之境。陳洪綬畫風(fēng)對同時代人和身后的畫家都產(chǎn)生了巨大的影響。我們致力于對他的研究，并從中得到啟示。藝術(shù)家首先應(yīng)繼承好“大巧若拙”這一永恒的文化主題，在繼承的同時