中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作與演奏的五度關(guān)系研究.pdf

1、單靚代碼：8 4 2 0 1學(xué) 弓：8 4 2 0 l 0 0 0 0 0 2 0 9 0 5中國(guó)藝術(shù)研究院2 0 0 5 屆中請(qǐng)博士學(xué)位論文中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作與演奏的五度關(guān)系研究學(xué) 科：專(zhuān)業(yè)方向：指導(dǎo)教師：作 者：完成時(shí)問(wèn)：音樂(lè)學(xué)二十世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)研究王子初研究員韓鐘恩研究員秦川2 0 0 5 年3 月3 0 目中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院2 0 0 5 年3 月3 0 日中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作與演奏的五度關(guān)系研究( 提要)中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲是在學(xué)習(xí)西方

2、傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，從創(chuàng)作到演奏都離不開(kāi)西方的影響，本文通過(guò)《小河淌水》不同版本以及具有代表性的中國(guó)鋼琴作品的分析比較．發(fā)現(xiàn)五度關(guān)系及其延伸的五聲性特點(diǎn)、同宮系統(tǒng)以及中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的調(diào)式音階理論是中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品的代表特征。在結(jié)合一些兩方近現(xiàn)代作曲技法的鋼琴作品中，五度關(guān)系特征依然具有顯著的外部特征和地位，它是區(qū)別于西方傳統(tǒng)大小調(diào)體系的主要特征，為中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品自身特色的形成奠定了基礎(chǔ)。從五度相生律角度解釋五度關(guān)系特征的形成，

3、為音響的實(shí)際處理和音程的功能傾向性提供了理論上的參考依據(jù)，但實(shí)踐檢驗(yàn)的道路還很漫長(zhǎng)。演奏的實(shí)踐正是利用平均律對(duì)自然律的替代作用。通過(guò)演奏技術(shù)的靈活運(yùn)用為聽(tīng)覺(jué)的轉(zhuǎn)化起到指引作用。觸鍵的力與距離的關(guān)系構(gòu)成了演奏技術(shù)理論的基礎(chǔ)。它們的相互轉(zhuǎn)化為演奏的二度創(chuàng)作開(kāi)辟了更廣闊的音響空間，中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品的演奏特色就是在這一空間下與創(chuàng)作中的五度關(guān)系特征結(jié)合的產(chǎn)物，它最主要的表現(xiàn)還是與大小調(diào)體系對(duì)比下的對(duì)五度關(guān)系的強(qiáng)調(diào)和對(duì)三度關(guān)系的弱化。關(guān)鍵詞：五度關(guān)