翟永明詩歌與普拉斯詩歌比較研究.pdf

1、翟永明是中國當(dāng)代詩壇上第一位先鋒女詩人，也是一位風(fēng)格獨(dú)具、才情卓然、給眾多當(dāng)代詩歌愛好者以深刻影響的優(yōu)秀詩人。她的作品風(fēng)格奇詭、語言銳利、主題深刻、喻象豐富，早期詩歌有聲嘶力竭呼喊的風(fēng)貌，后期作品逐漸平緩客觀，因其容貌美麗、詩風(fēng)奇異靈動(dòng)，有詩人稱之為“中國詩妖”。西爾維婭·普拉斯是美國著名自白派詩人，她的作品視角獨(dú)特、意象敏銳，具有類似瘋癲的狂躁氣質(zhì)，語言隨意識自由馳騁。兩位女詩人因?yàn)樵姼铓赓|(zhì)、文學(xué)品格等諸多方面的相似，常常被相提并論。

2、翟永明的創(chuàng)作確實(shí)受到了外國文學(xué)的哺育，尤其是普拉斯的啟發(fā)，但目前許多文學(xué)評論家和研究者將她們視為一種單純的師徒關(guān)系，這對翟永明是不公平的。在接受、選擇之外，翟永明對普拉斯的借鑒并不是單純的模仿，她始終在努力探索塑造自己的詩歌風(fēng)貌。因此，對二者的比較研究首先應(yīng)將她們置于平等的地位上解讀考量。
　　 本文以具體作品為切入點(diǎn)，以文本細(xì)讀為基礎(chǔ)，除引言與結(jié)語外，全文分三章對翟永明和普拉斯詩歌進(jìn)行比較研究。
　　 引言部分綜述了對

3、翟永明研究的歷史與現(xiàn)狀，在借鑒已有成果和發(fā)現(xiàn)研究空白的基礎(chǔ)上，闡明本選題的研究意義和研究方法。
　　 第一章從三個(gè)角度比較了翟永明和普拉斯在詩歌中表達(dá)的女性意識。首先，她們都認(rèn)識到了軀體寫作對表達(dá)女性意識的重要性，但是普拉斯對女性身體抱著憎恨、歇斯底里甚至一心毀滅的態(tài)度，將女性身體作為自己宣泄的武器;而翟永明則以相對比較克制平靜的態(tài)度將身體作為自己感知和傳達(dá)的工具。其次，在塑造母親形象時(shí)，兩位詩人都表達(dá)了對傳統(tǒng)母親形象的質(zhì)疑，但

4、普拉斯的表達(dá)更為激烈，而翟永明隨時(shí)間流逝轉(zhuǎn)為開始認(rèn)可母女間的承繼關(guān)系。最后，關(guān)于女性愛情中的自我認(rèn)知和情感地位的認(rèn)識，雖然二人都將目光投向了這個(gè)主題，但翟永明具有較強(qiáng)獨(dú)立意識，進(jìn)行了多層次多角度的思索與探求，并努力爭取話語空間;而普拉斯對待兩性關(guān)系的認(rèn)識則十分矛盾，在詩歌中表現(xiàn)的情緒也顯得瘋狂迷亂。
　　 第二章主要分析了黑夜、死亡、蝙蝠、鏡子這四個(gè)在兩位詩人的詩歌中頻繁出現(xiàn)的意象，來比較她們對類似意象的創(chuàng)造和情感傳達(dá)上的異同。

5、同樣是寫黑夜，翟永明詩歌則蘊(yùn)含著冷靜的思考，而普拉斯筆下流露的是絕望。同樣是書寫死亡，翟永明的態(tài)度是“死就是死，生就是生，學(xué)習(xí)死是為了更好地活著”，而普拉斯則認(rèn)為“生即是死，死即是生，為了得到超我可以立即赴死”。同樣是用蝙蝠來傳達(dá)意蘊(yùn)，翟永明賦予其相對柔和而客觀的豐富內(nèi)涵，而普拉斯筆下的蝙蝠象征著一個(gè)恐怖陰森的世界。同樣是鏡子，翟永明詩中的鏡像熱衷參與生活，而普拉斯筆下的鏡像是對生活的冷眼旁觀。
　　 第三章著重闡釋了以自白詩聞

6、名的兩位詩人對自白語式運(yùn)用的異同之處。普拉斯作為自白派詩人的典型代表，沉浸而封閉在自我的精神世界里，始終執(zhí)著于自白語式，并在后期加入自己對世界的思考使之具備了批判性和戰(zhàn)斗性。而翟永明早期使用自白體的目的是為了發(fā)出文學(xué)世界中長期缺席的女性聲音，但在認(rèn)識到自白體本身的表達(dá)缺陷后，放棄了自說自話、歇斯底里的表述方式，轉(zhuǎn)而在詩歌中更多體現(xiàn)交流和對話。
　　 結(jié)語部分總結(jié)了全文觀點(diǎn)和論證成果，并進(jìn)一步闡述了翟永明詩歌如何在外國文學(xué)的影響中