圖像、書辭、觀念——《九歌圖》研究.pdf

1、先秦文學(xué)中被繪畫表現(xiàn)最多的當(dāng)屬“辭賦之祖”屈原的作品《九歌》。歷代畫家創(chuàng)作《九歌圖》作品數(shù)量之多，圖式之豐，觀念之雜在古代人物畫中鮮出其右，從而形成了獨(dú)特鮮明的創(chuàng)作傳統(tǒng)。因年代久遠(yuǎn)、名作佚失、仿本眾多、圖式多樣、作品分散等原因研究《九歌圖》殊非易事。盡管如此，對(duì)歷代《九歌圖》圖像的梳理仍然意義重大。加之現(xiàn)代楚辭學(xué)倚重于挖掘《楚辭》圖像的表現(xiàn)涵義。因而對(duì)《九歌圖》的考鏡源流勢(shì)必也將對(duì)前者有所裨益;并對(duì)中國(guó)人物畫的發(fā)展脈絡(luò)有更清晰的認(rèn)識(shí)。<

2、br>　　本文將歷代《九歌圖》作為一個(gè)整體，尋找歷史脈絡(luò)，考證重要作品，分析風(fēng)格譜系，研究作品宋元明清之變。本文重視《九歌圖》圖式變化與書辭內(nèi)容、楚辭注本的深層關(guān)系，研究圖像、書辭、觀念互相作用下的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。
　　第一章圍繞《九歌圖》的緣起，研究《九歌圖》在宋代出現(xiàn)并廣為流傳的原因，李公麟對(duì)《九歌圖》的影響和《九歌圖》的圖像學(xué)意義。
　　第二章研究《九歌圖》多種圖式出現(xiàn)及流變與宋代以來(lái)楚辭學(xué)的關(guān)系。研究發(fā)現(xiàn)三類最典型的作品圖