論蒙古族歌唱家金花的鄂爾多斯短調(diào)民歌演唱藝術.pdf

1、本文以蒙古族著名歌唱家金花的鄂爾多斯短調(diào)民歌演唱藝術為研究對象，運用聲樂學的相關分析方法，結合音樂美學、以及民族音樂學的個案研究和文化變遷的相關理論，對蒙古族歌唱家金花鄂爾多斯短調(diào)民歌的演唱藝術進行詳盡的論述，從研究鄂爾多斯傳統(tǒng)音樂形態(tài)入手，通過對歌唱家金花的成長、從藝經(jīng)歷以及藝術風格、演唱技藝的形成、發(fā)展、傳承過程的論述，對半個世紀以來鄂爾多斯短調(diào)民歌演唱藝術的專業(yè)化--舞臺化--系統(tǒng)化歷程進行探析。研究表明，歌唱家金花的鄂爾多斯短調(diào)

2、民歌演唱技巧已達到了相當專業(yè)的程度，并且已經(jīng)形成了一套科學的、系統(tǒng)的表現(xiàn)音樂風格的演唱技巧，這對于鄂爾多斯短調(diào)民歌演唱技巧的研究，以及傳承鄂爾多斯短調(diào)民歌具有著深遠的意義。 論文分為前言、正文、結語三大塊，其中正文又分為五個部分： 第一部分：通過探尋蒙古族歌唱家金花的從藝之路，歸納總結其演唱藝術形成的主觀因素。 第二部分：縱觀鄂爾多斯傳統(tǒng)音樂的歷史地位、音樂形態(tài)的基本特征，進而深入研究蒙古族歌唱家金花鄂爾多斯短調(diào)

3、民歌演唱藝術形成的歷史文化背景。 第三部分：探究蒙古族歌唱家金花鄂爾多斯短調(diào)民歌演唱藝術的技藝特征。運用發(fā)聲學的相關知識，分析探究歌唱家金花對傳統(tǒng)鄂爾多斯短調(diào)演唱技藝的繼承與創(chuàng)新，對歌唱家金花的發(fā)聲狀態(tài)進行詳盡的闡述。并且運用音樂本體的方法，分析與研究金花代表性曲目的創(chuàng)作背景、曲式結構、演唱風格與所需的獨特的演唱技巧。 第四部分：基于以上三部分的分析與研究，回顧歌唱家金花的藝術生涯，歸納總結出蒙古族歌唱家金花對鄂爾多斯短