20世紀(jì)三、四十年代小城鎮(zhèn)小說(shuō)研究.pdf

1、鄉(xiāng)土文學(xué)與都市文學(xué)在20世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上是較為引人注目的。鄉(xiāng)土文學(xué)、都市文學(xué)的研究領(lǐng)域在縱向、橫向上都已有深入開(kāi)掘。但是，“小城鎮(zhèn)”這一方獨(dú)特地理空間在文學(xué)中的存在卻被眾多研究者忽視了。小城鎮(zhèn)的文學(xué)價(jià)值沒(méi)有被凸現(xiàn)出來(lái)。對(duì)小城鎮(zhèn)文學(xué)的研究仍處于探索階段。 近代以來(lái)，小城鎮(zhèn)實(shí)際上與鄉(xiāng)村社會(huì)、都市社會(huì)形成了三足鼎立、三分天下的局面。在中國(guó)走向現(xiàn)代化的進(jìn)程中，具有城鄉(xiāng)二重性的小城鎮(zhèn)是城鄉(xiāng)沖突導(dǎo)致的必然結(jié)果，它是城鄉(xiāng)之間物質(zhì)與文化的

2、橋梁，也是各種文明交匯、激蕩的空間。小城獨(dú)特的文化內(nèi)涵與形式，獨(dú)特的心理心態(tài)與生活方式，影響了小城鎮(zhèn)文學(xué)的題材趨向、情感內(nèi)涵、表達(dá)方式、審美追求等，形成了與都市文學(xué)、鄉(xiāng)土文學(xué)不同的文學(xué)景觀。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中有很多描寫小城鎮(zhèn)的經(jīng)典文本，為我們構(gòu)筑了一個(gè)個(gè)富于特色和魅力的文學(xué)中的小城世界。本文以20世紀(jì)三、四十年代小城小說(shuō)為研究對(duì)象，闡釋小城鎮(zhèn)文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展和20世紀(jì)三、四十年代小城鎮(zhèn)小說(shuō)的文化風(fēng)貌，并在此基礎(chǔ)上考察小城鎮(zhèn)小說(shuō)創(chuàng)作主體的文化

3、心態(tài)。 本文主要從以下四個(gè)方面展開(kāi)論述： 一、中國(guó)現(xiàn)代小城鎮(zhèn)文學(xué)的發(fā)生與發(fā)展。小城鎮(zhèn)的出現(xiàn)與演變是有其歷史淵源的，在小城鎮(zhèn)形成的過(guò)程中伴隨著都市化特征的出現(xiàn)。小城鎮(zhèn)社會(huì)是另一種形態(tài)的社會(huì)，即“第三種社會(huì)”。小城鎮(zhèn)是城鄉(xiāng)之間的紐帶與橋梁。一方面，它在經(jīng)濟(jì)上給鄉(xiāng)村提供了商品、貨源；另一方面，它在都市向鄉(xiāng)村的延伸中是前沿、緩沖地帶。由于小城鎮(zhèn)所處地理位置的特殊性，它就成為現(xiàn)代與傳統(tǒng)、外來(lái)與本土、文明與落后、新與舊交匯激蕩的獨(dú)特

4、文化空間。在激蕩與緩沖中，小城形成獨(dú)有的文化價(jià)值。由于小城獨(dú)有的地理位置和獨(dú)特的文化內(nèi)涵，近現(xiàn)代中國(guó)歷史與文化開(kāi)始將小城鎮(zhèn)納入視野，小城鎮(zhèn)文學(xué)由此產(chǎn)生。在20世紀(jì)三、四十年代，中國(guó)的小城鎮(zhèn)文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了高潮。在這些作品中，小說(shuō)的成就最為突出。這一時(shí)期的小城鎮(zhèn)小說(shuō)創(chuàng)作較為集中，數(shù)量頗為豐富，其總體創(chuàng)作水平也達(dá)到了一定的高度。 二、小城風(fēng)景線?，F(xiàn)代文學(xué)視野中的“小城鎮(zhèn)”是一道獨(dú)特的不容忽視的風(fēng)景。在三、四十年代的小城鎮(zhèn)小說(shuō)敘事中，小

5、城主要呈現(xiàn)為常、靜、閑、散的文化風(fēng)貌。小城是恒常的、穩(wěn)定、安靜、和諧、悠閑、自在、懶散的。小城中的人悠悠的生存其中，不覺(jué)天荒地老，不覺(jué)天地之變。動(dòng)蕩的時(shí)代風(fēng)云，變幻的革命更替在“小城”之中是依稀模糊的。外面的世界無(wú)論有什么變化，誰(shuí)在革命，誰(shuí)在變法，對(duì)這里的居民似乎都影響不大?，F(xiàn)代作家試圖用小城來(lái)探討不在所謂“宏大歷史”范疇內(nèi)的日常的瑣碎的具有恒定性、穩(wěn)定性的小城風(fēng)景線的存在。 三、小城之子的靈魂與人格。小城與小城中的人物之間的關(guān)

6、系是和諧的，融洽的。小城與人之間帶有著朦朧的“天人合一”的鄉(xiāng)村領(lǐng)悟，有著物我兩望的思想境界。小城中的人們呈現(xiàn)出一種恬適的心態(tài)。但小城中的一部分人盲目盲從，隨慣性而生活，缺乏思考，沒(méi)有自我意識(shí)，對(duì)自己的生活悲劇是渾然不覺(jué)，呈現(xiàn)出寂寞的生命狀態(tài)。盡管一部分小城人們是缺乏思想，沒(méi)有意識(shí)的，但是仍然有一些人有著自己的理想與追求，這些人不滿于現(xiàn)狀，想改變生活，改變環(huán)境，想創(chuàng)造一個(gè)新的世界。但他們的理想與追求最終都?xì)w于幻滅。 四、小城鎮(zhèn)小說(shuō)

7、創(chuàng)作主體的文化心態(tài)。小城是小城作家的搖籃，是生長(zhǎng)小城作家的厚土，是小城作家的故鄉(xiāng)。作家對(duì)小城飽含著深情。當(dāng)他們離開(kāi)家鄉(xiāng)，漂泊數(shù)載，生活無(wú)著落，又無(wú)法融入都市之時(shí)，故鄉(xiāng)小城成為他們情感的寄托，精神的棲息地。然而當(dāng)他們真正的回到故鄉(xiāng)或是以現(xiàn)代文明的眼光來(lái)審視故鄉(xiāng)時(shí)，故鄉(xiāng)卻已不再是他們理想中的美好狀態(tài)。他們筆下的故鄉(xiāng)是對(duì)真實(shí)故鄉(xiāng)生活的過(guò)濾，是作家頭腦中的理想模式。在對(duì)故鄉(xiāng)小城的回歸與審視中，體現(xiàn)了作家深層的悲憫情懷。小城作家對(duì)其筆下的人物都是