普契尼歌劇“蝴蝶夫人”與“托斯卡”音樂形象塑造的比較研究.pdf

1、歌劇是以音樂展開的戲劇,而形象是戲劇主題與哲理內(nèi)涵的負載者、闡釋者和體現(xiàn)者。人物形象的塑造是否成功對于一部歌劇具有至關(guān)重要的。在歌劇的歷史舞臺上,能將女性形象寫得最出色、最動人、最難忘的歌劇大師非普契尼莫屬。無論是纖弱多病繡花女咪咪,還是天真爛漫的日本少女巧巧桑，美艷動人的歌星托斯卡、或是癡心護主的女仆柳兒等等，這一系列著名的歌劇形象，使她們都成為了歌劇史上的一個個經(jīng)典。研究這些女性人物形象的塑造過程塑造成果,深入感悟歌劇具有重要的意義

2、。
　　本文選取了普契尼創(chuàng)作的兩部著名的歌劇《蝴蝶夫人》巧巧桑女性形象和《托斯卡》中的女性形象托斯卡進行比較分析，通過分析他們相同和不同之處，能夠更深刻的體會作曲家普契尼創(chuàng)作的風格，意圖和內(nèi)涵，同時結(jié)合自己的本專業(yè)，認真分析這兩部歌劇著名的女高音詠嘆調(diào)“晴朗的一天”和“為藝術(shù)、為愛情”，從中分析出人物的性格特點，把握好演唱的尺度和分寸，使理論結(jié)合上實際，這是本文寫作的意義所在，為日后的演唱和教學提供積累，正文分為三部分