一種詩情多樣燃燒——《黑駿馬》與《白輪船》的詩化比較.pdf

1、19世紀(jì)末期，在西方盛行近一個世紀(jì)的線形敘述、以模仿來還原現(xiàn)實、以人物——情節(jié)——環(huán)境為寫作范式的寫實創(chuàng)作方式把小說引入了難以進一步發(fā)展的狹窄通道。作為一種新的突圍，詩化小說經(jīng)象征主義的闡釋和呼告之后，成為西方文壇新貴。20世紀(jì)20年代，周作人提出“抒情詩的小說”的概念，后經(jīng)魯迅、廢名、沈從文、何其芳、馮至和汪曾祺等人的創(chuàng)作實踐，詩化小說成為中國小說百花園中一朵嬌貴奇肥。 詩化小說以小說的姿態(tài)呈現(xiàn)，卻充溢著詩的激情，在平緩敘事過

2、程中埋下詩意的種子，在閱讀過程中讓詩在讀者心中生根發(fā)芽。詩化小說是作家通過詩的手段來生成的，即作者用詩性思維來觀照日常生活世界，有意或無意地讓詩元素適應(yīng)到小說文體當(dāng)中。文體間的滲透和語言的同源性是小說詩化的理論基礎(chǔ)，也是小說詩化的理論可能。 《黑駿馬》和《白輪船》分別是八十年代中國和七十年代蘇聯(lián)文壇上的經(jīng)典之作。《黑駿馬》從詩意語言上、浪漫形象上、文本節(jié)奏等方面給我們帶來了極大的詩美體驗。同樣《白輪船》也從神話的運用、抒情性結(jié)構(gòu)

3、、童真視角的選擇等方面暗合詩的神韻。閱讀中，兩部中篇小說都為我們帶來了詩意和詩美感受，主要因為張承志與艾特瑪托夫有著幾近相同的詩情資源。相同的草原生活經(jīng)歷、一樣的民間文化滋潤、中俄文化交流大背景下，張承志又受到艾特瑪托夫的極大影響等因素都導(dǎo)致兩位作家對生活內(nèi)在體驗的相似性。但是一樣的詩情資源不一定就有著相同的詩情表達?！逗隍E馬》的詩意象火山噴發(fā)一樣激越飛揚，而《白輪船》的詩意卻如潛流一樣靜穆沉穩(wěn)。 在比較中尋找這種詩情相同而詩意