論元雜劇的模糊性美學(xué)特色.pdf

1、曲阜師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論元雜劇的模糊性美學(xué)特色姓名：成敏申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：中國古代文學(xué)指導(dǎo)教師：徐振貴2000.4.1論元雜劇模糊性美學(xué)特色最原始的完整劇本，都已無法清晰再現(xiàn)，但是模糊性作為一種朦朧不可指而又潛在流蕩著的美學(xué)韻味，在現(xiàn)存劇本中仍是隨時(shí)可見、隱約可辨的。它既存在于戲劇文本內(nèi)容的各因素中，又存在于元雜劇獨(dú)特的敘事體制與散漫隨意的內(nèi)容、強(qiáng)烈濃郁的抒情性構(gòu)成的微妙張力中，同時(shí)也存在于元雜劇內(nèi)外交流體系的交叉中。元雜劇文本

2、內(nèi)容呈現(xiàn)出的模糊性包括人物形象的模糊復(fù)雜、故事情節(jié)的跌宕跳躍、時(shí)空安排的變幻不定等方面。人物形象的模糊性最易為人察覺卻也最難解釋。它包括人物性格、人物情感與人物身份的模糊。元雜劇人物性格的模糊性實(shí)際指性格在交相矛盾的各側(cè)面組合中呈現(xiàn)出的“模糊不明”。這種模糊性之所以不同于后世含蓄復(fù)雜的人物性格，就在于在各性格側(cè)面的組合中，存在著跳躍與“突?！?，缺少相應(yīng)的“暗線”與“伏筆”，甚至也缺少潛在的聯(lián)系，人物性格具有多向發(fā)展的趨勢(shì)，性格基調(diào)更加令

3、人難以解說與把握。在復(fù)雜性格的刻畫中，這一特點(diǎn)較為明晰。《鐵拐李》中岳壽的性格可以說是現(xiàn)存元雜劇作品中豐富復(fù)雜個(gè)性的代表。在劇本開端，岳壽便聲明自己“平日不曾扭曲作直”t，也確實(shí)不肯葫蘆提判案，并指斥官場的污濁；但當(dāng)?shù)廊擞|犯他時(shí)，他立刻就表現(xiàn)出了官吏狡詐刁鉆的一面，尤其當(dāng)他明白自己觸犯了上司后，更是心驚膽戰(zhàn)地想到了平日的種種虧心之處。他一方面夸耀自己為吏的種種手段，一方面又諄諄教導(dǎo)兒子千萬別為吏縱觀全劇，岳壽的性格在劇情的一步步發(fā)展中是