中國文獻紀錄片風格衍變研究.pdf

1、捅要“一個國家沒有紀錄片就如同一個家庭沒有相冊。“這個比喻十分形象生動地概括出紀錄片在一個國家文化傳承中的重要地位與作用。世界上第一部文獻紀錄片導演艾瑟蘇勃，作為蘇聯(lián)紀錄片創(chuàng)作者，一個紀錄片類型在二十世紀20年代，由他建立起來，即用以往拍攝的數(shù)據(jù)(或一些新拍的素材)編輯成紀錄片，一開始被稱為匯編影片(CompilationFilm)。艾瑟蘇勃1926年制作的《羅曼諾夫王朝的滅亡》被看作是世界文獻紀錄片的開始。從這之后，這類的紀錄片在很多

2、國家獲得了不同的成長。在中國，文獻紀錄片是從政論片概念中分離出來的，帶有較為濃重的民族意識和歷史使命感。中國第一部文獻紀錄片是民國期間黎民偉拍攝的《國民革命軍海陸空大戰(zhàn)記》，中國的紀錄片成長之路其實不是很平順，與世界紀錄片發(fā)展的步調(diào)，也并非時刻保持同步，而是經(jīng)歷了許多痛苦和波折，所以中國文獻紀錄片較為清晰地折射出中國的社會變革和時代變遷。文獻紀錄片不單承載著民族文化的記錄與延續(xù)，而且還肩負著跨文化交際的任務。在對外傳播中發(fā)揮優(yōu)勢的中國文

3、獻紀錄片，也是中國價值、中國文化軟實力、中國國家形象的重要組成部分。研究其風格衍變歷程，研究其如何更好地呈現(xiàn)及傳播中國文化內(nèi)涵與價值，具有較為重要的現(xiàn)實意義。本文通過對不同時期文獻紀錄片代表作品的具體分析，總結(jié)歸納其風格特征，進而梳理出其風格衍變及發(fā)展脈絡。論文在明確文獻紀錄片、風格等概念前提下，按時間順序，從1927年中國第一部文獻紀錄片出現(xiàn)到2013年，劃分階段，結(jié)合不同年代的時代因素、敘事因素、美學因素等方面，通過分析代表性作品的

4、敘事方式、畫面特征等，找出風格形成的過程、具體影響因素，從而歸納出各個時間段的文獻紀錄片風格，在比較中總結(jié)出其變化發(fā)展過程，找出其內(nèi)在變化因素和規(guī)律，以期對中國文獻紀錄片理論和實踐有所思考。本文分為四個部分：第一部分主要是有關文獻紀錄片的研究背景、研究目的，以及文獻紀錄片風格衍變研究的現(xiàn)狀和本文準備采用的研究方法。即解釋為什么研究、怎么研究的問題。第二部分是對本文的研究主體——中國文獻紀錄片和風格進行界定，并且依次闡述中國早期、新中國成

5、立以后、新時期、近年來中國文獻紀錄片的發(fā)展概況。第三部分根據(jù)時間順序，白1927年以來，中國第一部文獻紀錄片誕生至今，分為四個時問段，即1927—1949年，建國以前，文獻紀錄片在中國初步發(fā)展階段，這段時間內(nèi)，再根據(jù)北伐戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭的時間，選取每個戰(zhàn)爭期間的典型文獻紀錄片進行具體分析；1950i976，改革開放之前到文革結(jié)束，文獻紀錄片的探索時期；1977—2000，新世紀之前，文獻紀錄片成熟時期；2001—2013，新世紀

6、以來，紀錄片繁榮時期。對每個時間段的典型的文獻紀錄片進行具體風格分析，進而概括出各個時間段的文獻紀錄片的風格特征。Abstract”AcountrywithoutthedocumentariesisjUStlikeafamilywithoutaphotoalbum”ThemetaphorisveryvividtOoutlinetheimportantstatusandroleofthedocumentariesatanation’Scu

7、lturalheritageEstherSuBo，asthefirstdocumentaryfilmdirectorintheworld，heistheadocumentarycreatorintheSovietunion，Inthe20thcentury20s，hesetupadocumentaryfilmtype，thatistousethepreviousdata(orsomenewmaterial)toeditintoadocu

8、mentaryAtthebeginning，itscalledtheassembly‘‘ThedemiseoftheRomanovdynasty”，whichisproducedbyEstherSuBoin1926，isregardedasthebeginningoftheworld’SdocumentaryfilmAfterthis，thistypeofdocumentaryobtainsdifferentgrowthinmanyco

9、untriesInChina，thedocumentaryfilmisseparatedfromthepoliticalconcept，andusuallywithastrongnationalconsciousnessandhistoricalsenseofmissionInChina，thefirstdocumentaryliterature，“TheNationalRevolutionaryArmy，land，seaandairw

10、ar’，isfilmedbyLiMinWeiduringtheperiodoftherepublicofChinaActually，thegrowthpathofChina’SdocumentaryisnotverysmoothItsnottokeepsynchronizationwiththedevelopmentoftheworlddocumentarypace，butafteralotofpainandtwistsandturns

11、，SOChina’SdocumentaryfilmisrelativelyclearreflectsChina’SsocialchangeandtimeschangeThedocumentaryfilmnotonlybearthenationalcultureworkandcontinue，butShoulderthetaskofcrossculturalcommunication，atthesametime，Chinesedocume

12、ntaryfilmwhichisintheexternaltransmissionadvantage，isanimportantpartofChinasvalueandChina’SculturalsoftpowerTostudythestyleevolvementcourseofChinesedocumentaryfilm，andhowtenderandspreadChinesecultureconnotationandvaluebe

13、tter，therewillbeimportantpracticalsignificance。Inthispapertherewillbeaconcreteanalysisaboutdocumentaryfilmindifferentperiods，tosummarizeandconcludetheirstyles，andtoteaseoutthestyleevolvementanddevelopmentInthispaper，unde

14、rthepermissionofclearingtheconceptofthedocumentaryfilm，thestyle，andthestyledevelopment，inthechronologicalorderfrom1927，thefirstChinesedocumentaryliteratureappeartO2013，dividestages，combingofdifferentSage，narrative，aesthe