新世紀(jì)以來中國電影神怪片現(xiàn)象研究.pdf

1、中國式大片以古裝武俠為開端，作為中國最有類型特色的片種，從一開始就印上了深深的民族性烙印，它賦予了中國電影不同的文化背景和敘事語境。新千年以來經(jīng)過十年古裝大片的繁榮，中國電影逐漸走上了商業(yè)大片的道路。以張藝謀的《英雄》為開端，出現(xiàn)了一大批以展示視覺奇觀為主的武俠大片。但隨著觀眾的審美疲勞，海外市場萎縮，近年來古裝武俠片逐漸式微。神怪片1繼而出現(xiàn)，成為了取代古裝片的大片類型。新千年伊始的《無極》、《畫壁》到《畫皮》系列和《狄仁杰》系列，再

2、到近幾年的《捉妖記》、《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》、《美人魚》等國產(chǎn)神怪片在一上映就顯現(xiàn)出超強(qiáng)的吸金能力，同時(shí)更成為新世紀(jì)一種熱門的神怪片電影現(xiàn)象。
　　本文試圖以新世紀(jì)以來中國電影神怪片現(xiàn)象為研究對象，從類型學(xué)角度解析國產(chǎn)神怪片的類型學(xué)特征從早期中國神怪片的發(fā)展進(jìn)程到新世紀(jì)國產(chǎn)神怪片的續(xù)接，探尋其核心類型程式，即人物譜系、類型表現(xiàn)、情節(jié)設(shè)定與文化語境等方面，揭示新時(shí)期中國神怪片現(xiàn)象“類型程式”的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，同時(shí)通過跨文化類型審視，探究好萊