明代河北散曲家薛論道散曲用韻考.pdf

1、從現(xiàn)存的文獻資料中去發(fā)現(xiàn)古代語音的特點，是研究漢語語音史的一個重要手段。前人對唐詩宋詞元曲用韻的研究可謂備矣，但對于明代北曲用韻的研究卻很少，這是因為不少有關曲韻的著作認為：明代北曲用韻仍然遵守周德清的《中原音韻》，而南曲則遵守《洪武正韻》，通過這兩部韻書基本可以看到當時的語音狀況，所以對明代北曲作品重視不夠，研究成果也很少。為了弄清北曲是否完全遵循《中原音韻》的問題，本文對明代河北散曲家薛論道散曲的用韻情況進行了考察。 通過對

2、薛論道散曲用韻的整理歸納，本文發(fā)現(xiàn)其用韻共分十六部，即東鐘、江陽、支思、齊微、魚模、皆來、真文、寒山、桓歡、先天、蕭豪、歌戈、家麻、車遮、庚青、尤侯，比《中原音韻》少了侵尋、監(jiān)咸、廉纖三部，此三部分別歸入真文、寒山、先天三部。另外，薛論道散曲韻部中的齊微、魚模兩部也有明顯分化的傾向。齊微部中聲母為[f][v]的唇音字絕大多數(shù)都押入灰韻；魚模部中魚韻與模韻合用14次，其中13次都是魚韻的入聲字押入模韻。而這些入聲字的韻母在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)全

3、部為[u]。 文中通過與《中原音韻》《洪武正韻》的對比，發(fā)現(xiàn)薛論道散曲用韻存在著諸多異部通葉現(xiàn)象：或是陰聲韻部之間相葉，如魚模部與尤侯部互葉；或是陽聲韻與陰聲韻相葉，如江陽部葉入魚模部；或是陰聲韻與陽聲韻相葉，如家麻部葉入真文部；或是陽聲韻之間相葉，如侵尋部葉入真文部等。其中有的屬于失韻、借韻的現(xiàn)象，如江陽部葉魚模部是失韻，先天、寒山、桓歡部之間通葉是借韻；有的屬于作者押韻較寬的現(xiàn)象，如東鐘部葉庚青部；而有的則反映了漢語語音流變

4、的痕跡，如皆來部與車遮部相葉，反映出皆來部中的[k]系聲母字失去[i]韻尾與車遮部合流的演變痕跡；又如魚模部與尤侯部互葉，反映了源自中古尤侯部的個別唇音字在明代仍然存在文白兩種讀音，而這兩種讀音一直并存發(fā)展；等等。 此外，我們對《中原音韻》中漏收字進行了歸納，通過歸納，我們發(fā)現(xiàn)不少常用字《中原音韻》都沒有收入，如“他、錯”等，這反映了《中原音韻》在取字方面還存在一定的局限。 通過對薛論道散曲用韻的研究，我們發(fā)現(xiàn)明代北曲的