文化區(qū)隔與媒介呈現(xiàn)-“新音樂”的分層傳播.pdf

1、對于藝術(shù)音樂與傳播媒介間關(guān)聯(lián)的這一題目,以往的研究常常局限在少數(shù)幾個論題中,傳媒本身并未被當(dāng)作真實的組織來看待,它通常是新技術(shù)的代稱,或者一個或積極或消極的形象模糊的傳輸中介。在集中討論這一問題的音樂社會學(xué)領(lǐng)域,大量工作都聚集在“唱片公司、廣播電視電影”中直接呈現(xiàn)的音樂,而僅僅呈現(xiàn)音樂作為社會事件的描述和評價的“評論和新聞領(lǐng)域”,在音樂社會學(xué)家看來無疑有些太“社會學(xué)”取向了。這種拘謹(jǐn)妨害了對于整體生態(tài)狀況的趨近。(在中國作為音樂社會學(xué)次

2、級學(xué)科的音樂傳播學(xué)領(lǐng)域,研究基本上秉持了傳播的“傳遞觀”,從而放棄了對于“意義”的討論。)按照克里斯蒂安·卡登的看法,音樂與社會世界的交互關(guān)系,關(guān)鍵是通過“人們在音樂中‘相遇’和他們是完整的人這種想法”,使研究得以不僅僅停留在交互作用和傳播本身--理想的藝術(shù)音樂與傳媒間的關(guān)聯(lián)研究此時即建筑在“音樂-社會結(jié)構(gòu)-社會行動”的從宏觀到微觀的整體生態(tài)關(guān)系中。
　　論文因此希望重新更為全面地考慮藝術(shù)音樂與傳媒之間的關(guān)聯(lián),來靠近克里斯蒂安·卡

3、登示意的音樂與社會關(guān)系研究的理想狀態(tài),與此同時出于要求本地和當(dāng)代境況的考慮,將藝術(shù)音樂框限為中國“新音樂”(中國當(dāng)代藝術(shù)音樂,即由華人作曲家創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)音樂)。需要說明的是,本文將不會把藝術(shù)音樂視為社會學(xué)研究中的一個無差別對象,而將強調(diào)它的特殊性,并對這種特殊性作出說明和解釋。在這個基礎(chǔ)上,為了達(dá)成目標(biāo),我將消除社會學(xué)在這一論題上受到的其他制約,以便進行更為開闊的觀察和對現(xiàn)象的解釋,文章將以“制度”視用作為邏輯線索貫穿整個研究,完成宏

4、觀環(huán)境和微觀個體行動者之間的銜接,通過梳理中國“新音樂”在媒體上的呈現(xiàn)(主要是“被復(fù)述和評論的音樂”,即新聞產(chǎn)品中的“新音樂”形象),提供對于傳媒和藝術(shù)音樂及社會間關(guān)系的一種描述,這種描述在“制度”邏輯的關(guān)照下,將側(cè)重于社會分層(制度化的差異體系)與媒介分層狀況和報道間的關(guān)聯(lián),并嘗試解釋這種現(xiàn)狀背后的機制。從某一方面來講,這個過程的理論意義建立在將社會學(xué)的理論邏輯在音樂領(lǐng)域的進一步拓展,但這種拓展并不將音樂領(lǐng)域取消為可以隨意替代的對象或

5、測量差異的工具,因此大致仍然可以在音樂社會學(xué)的范圍之內(nèi),完成對于這一議題的積累。
　　本文分為三章。第一章對于音樂的類型學(xué)(以及藝術(shù)音樂在分類體系中的特殊地位)與社會分層之間的關(guān)系作出了說明,并通過對于文化與結(jié)構(gòu)差異(形成和維持)關(guān)系相關(guān)理論的簡單梳理和評論,分析了文化因素的作用及其作用的條件(在何種程度上是有效的)。在這一基礎(chǔ)上分析當(dāng)傳媒進入“藝術(shù)音樂-社會結(jié)構(gòu)-社會行動”三方命題時充當(dāng)?shù)年P(guān)鍵角色,山此決定研究方法(文本分析),

6、并參考戴安娜·克蘭模型提出假設(shè):在當(dāng)代中國分層環(huán)境中(有待描述),存在一套可分辨的共同價值,并且可以依照這一可分辨的標(biāo)準(zhǔn),區(qū)分出持有核心價值觀的媒體以及持有非核心價值觀的媒體。在這兩大類媒體中,與一定社會層級關(guān)聯(lián)的當(dāng)代藝術(shù)音樂會被分別按照不同的模式表現(xiàn)。第二章對于綜合性媒體和邊緣性媒體如何呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)音樂作出描述。第三章則試圖討論作為另一社會制度的分層現(xiàn)狀與第二章中涉及的觀念制度(以及從中產(chǎn)出的行為規(guī)范)間可能的相互制約和相互影響,以評