“白色獨木舟”——論彼得多伊格的繪畫藝術(shù)

1、索取號： J2 密級： 公開碩 士 學 位 論 文“白色獨木舟 白色獨木舟”—— ——論彼得 論彼得·多伊格的繪畫藝術(shù) 多伊格的繪畫藝術(shù)研 究 生： 生： 由夢娜 由夢娜指 導 教 師 ： 指 導 教 師 ： 張煬 張煬 教授 教授培 養(yǎng) 單 位 ： 培 養(yǎng) 單 位 ： 美術(shù)學院 美術(shù)學院一 級 學 科 ： 一 級 學 科 ： 藝術(shù)學 藝術(shù)學二 級 學 科 ： 二 級 學 科 ： 藝術(shù) 藝術(shù)學完 成 時 間 ： 完 成 時 間

2、 ： 201 2016 年 3 月 10 10 日答 辯 時 間 ： 答 辯 時 間 ： 2016 2016 年 6 月 6 日摘要I摘要彼得·多伊格是英國當代畫壇最具影響力的油畫家之一，同時他是繼大衛(wèi)·霍克尼之后，在架上繪畫重新彰顯獨特生命力的藝術(shù)家。彼得·多伊格的作品中不僅蘊含著繪畫性的回歸，而且擁有著自己獨具個人精神特色的繪畫風格。其實早在 1993 年他就獲得了約翰摩爾獎，1994 年并獲得了特納獎

3、的提名。在觀念藝術(shù)漸漸式微的當下，這既是他個人創(chuàng)作的藝術(shù)特點，又是整個藝術(shù)發(fā)展的大趨勢。多伊格以自己獨特的繪畫觀念吸引著當代藝術(shù)家和評論家。直到 2007 年，多伊格的作品《白色獨木舟》以高價被拍下的同時，創(chuàng)造了在世歐洲藝術(shù)家作品拍賣的最高記錄，這才引起了全球藝術(shù)界和媒體的廣泛關(guān)注。本論文以“白色獨木舟”的系列作品為線索，探究彼得·多伊格獨特的繪畫藝術(shù)以及對孤獨情緒和人性的表達。筆者通過以下三個章節(jié)進行研究：第一章以當代藝術(shù)收

4、藏家查爾斯·薩奇推出的“感性”和“繪畫的勝利”兩個展覽作為開端，了解英國當代藝術(shù)的發(fā)展并使其作為彼得·多伊格嶄露頭角的標志，隨之又與英國當代青年藝術(shù)家（ YBA）進行比較，發(fā)現(xiàn)多伊格繪畫風格的形成及獨到之處。第二章是本論文的重點章節(jié)，本章試圖從精神、圖式和審美三個角度尋找“白色獨木舟”下暗藏的線索。精神線索：主要從多伊格“游牧”式的經(jīng)歷、電影《黑色星期五》產(chǎn)生的夢幻與恐懼以及當下人所不可避免的孤獨與封閉三個方面研究。

5、圖示線索：首先從電影圖像是如何轉(zhuǎn)化成反復變形的獨木舟開始研究，然后將經(jīng)典的古典作品《密蘇里州的毛皮商人》與“白色獨木舟”進行比較分析，最后對當代藝術(shù)家為什么喜歡畫系列的作品進行深思。審美線索：主要將古典繪畫與多伊格的繪畫在審美上進行論述，以及對于世紀末情懷表達的不同體現(xiàn)。第三章，從野外空間的現(xiàn)代建筑、冰雪彌漫的北國風光和特立尼達的熱帶雨林三個角度對彼得·多伊格獨特的主題選擇進行分析，然后從彌漫的雪花、水平的分割和失控的斑點三個

6、角度對多伊格迷幻神秘的繪畫語言進行研究。彼得·多伊格通過美艷的色彩搭配和獨特的觀察視角，在層層覆蓋的顏色和交錯的肌理變化中呈現(xiàn)出迷幻的視覺效果。作品中那些帶有強烈個人印跡的主題選擇，將觀者引入了一個個從未探尋過的領(lǐng)域，絢麗迷幻的色彩蒸餾出現(xiàn)代人眼睛無法忍受的誘惑。同一主題的反復變形讓原本普通的題材更加神秘莫測，然而孤獨的情緒卻如出一轍。對于大多數(shù)人來說，孤獨的情緒或許是消極的、黑暗的、無助的，而從多伊格的作品中流露出來的反而是