櫥窗設(shè)計(jì)要求

1、櫥窗設(shè)計(jì)要求2007年07月08日星期日23:34櫥窗設(shè)計(jì)要求櫥窗設(shè)計(jì)要求櫥窗的設(shè)計(jì)要根據(jù)店鋪的規(guī)模大小、櫥窗結(jié)構(gòu)、商品的特點(diǎn)、消費(fèi)需求等因素，選擇具體的布置方式。店主在設(shè)計(jì)時(shí)，要遵循以下幾點(diǎn)要求：（1）櫥窗的高度要適宜。要使整個(gè)櫥窗內(nèi)陳列的商品都能在顧客視野中，櫥窗的高度應(yīng)與一般人的身高差不多為宜，最好能使櫥窗的中心線與顧客視平線相當(dāng)，櫥窗底部的高度以成人眼睛能看見的高度為好，一般離地面80～130厘米。所以，大部分的商品可以在離地面

2、60厘米的地方進(jìn)行陳列，小型商品在100厘米以上的高度陳列。如果用模特，則可直接放在地上，不用增加高度了。（2）櫥窗的設(shè)計(jì)要與整體相適應(yīng)。櫥窗的設(shè)計(jì)規(guī)格不能影響店面外觀造型，應(yīng)與商店整體建筑和店面相適應(yīng)。（3）陳列內(nèi)容要與實(shí)際一致。櫥窗內(nèi)容與商店經(jīng)營實(shí)際相一致，賣什么布置什么，不能把現(xiàn)在不經(jīng)營的商品擺上，使陳列的商品失去真實(shí)感，讓顧客感到櫥窗陳列只是造作。櫥窗內(nèi)所展示的商品，除了應(yīng)該是現(xiàn)在店中實(shí)有的，也應(yīng)該是充分體現(xiàn)商品特色的，使顧客看

3、后就產(chǎn)生興趣，并產(chǎn)生購買陳列的商品的興趣。（4）商品陳列要表現(xiàn)訴求主題。陳列商品時(shí)要確定主題，使人一目了然地看到所宣傳介紹的商品內(nèi)容。無論是同種同類或是同種不同類的商品，均應(yīng)系統(tǒng)地分種分類，依主題陳列。季節(jié)性商品要按商品市場的消費(fèi)習(xí)慣陳列，相關(guān)商品要相互協(xié)調(diào)，通過排列的順序、層次、形狀、底色以及背景燈光等來表現(xiàn)特定的訴求主題，營造一種氣氛。（5）商品陳列要有豐滿感。商品要有豐滿感，這是商品陳列的基礎(chǔ)，缺了豐滿感顧客就會(huì)感到商品單薄，沒有

4、什么可買的。還要做到讓顧客從遠(yuǎn)處近處、正面?zhèn)让娑寄芸吹缴唐返娜?。除根?jù)櫥窗面積注意色彩調(diào)和、高低疏密均勻外，櫥窗布置應(yīng)盡量少用商品作襯托、裝潢或鋪底，商品數(shù)量不宜過多，也不宜過少。（6）商品陳列藝術(shù)化。櫥窗實(shí)際上是藝術(shù)品陳列室，通過對產(chǎn)品進(jìn)行合理的搭配，來展示商品的美。經(jīng)營者在櫥窗設(shè)計(jì)中應(yīng)站在消費(fèi)者的立場上，把滿足他們的審美心理和情感需要作為目的，可運(yùn)用對稱與不對稱、重復(fù)與均衡、主次對比、虛實(shí)對比、大小對比、遠(yuǎn)近對比等藝術(shù)手法，表現(xiàn)商

5、品的外觀形象和品質(zhì)特征。也可利用背景或陪襯物的間接渲染作用，使其具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，讓消費(fèi)者在美的享受中，加深對商店的視覺印象并產(chǎn)生購買欲望。針對性有重點(diǎn)陳列設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)方案的靈感來源，就可以從這些時(shí)間段的代表特征中去探究。既要明確地體現(xiàn)該時(shí)間區(qū)段的特點(diǎn)，又要新穎而不落俗。編輯本段現(xiàn)代源起對于現(xiàn)代櫥窗設(shè)計(jì)的理解，還要從現(xiàn)代主義空間運(yùn)動(dòng)說起?，F(xiàn)代主義空間設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是指一批建筑師、設(shè)計(jì)師和理論家開始探求20世紀(jì)的新的審美觀的運(yùn)動(dòng)。對大多數(shù)持這

6、一審美觀的實(shí)踐者來說，它不單是風(fēng)格，而是一種信仰?，F(xiàn)代主義的主要特點(diǎn)是理性主義，以及從19世紀(jì)突然崛起的客觀精神。除此之外現(xiàn)代主義另外一個(gè)關(guān)鍵的含義是：‘形式服從功能’。這一口號(hào)反映了此項(xiàng)運(yùn)動(dòng)理性的、有秩序的現(xiàn)代設(shè)計(jì)方式。進(jìn)行現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師想通過大規(guī)模的生產(chǎn)最終得出反對裝飾風(fēng)格的純幾何形式。最鮮明的代表就是包豪斯商業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)校。他們致力于從事最新觀念和最先進(jìn)的設(shè)計(jì)，他們強(qiáng)調(diào)一種單一的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)方法，即利用現(xiàn)代材料和工業(yè)生產(chǎn)技

7、術(shù)，以原色紅、藍(lán)、黃和圓形以及方形為基礎(chǔ)形成純幾何形式。在后來的發(fā)展中，現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)也被稱為國際風(fēng)格。這是因?yàn)檫@一新方向產(chǎn)生的巨大影響而予以的美稱。在現(xiàn)代櫥窗設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中有一部分人是服從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的規(guī)則的。而在同時(shí)期還有部分人并不愿意完全的服從這一當(dāng)前比較流行的規(guī)則。服從規(guī)則的突出的代表有荷蘭的風(fēng)格派，俄羅斯構(gòu)成派，斯堪的那維亞的阿爾多和阿斯普朗德的設(shè)計(jì)，還有美國的流線型設(shè)計(jì)。盡管這些設(shè)計(jì)和制作展示出了復(fù)雜和多變性，但是他們其中始終有著共同

8、的聯(lián)系。例如，荷蘭藝術(shù)和空間、櫥窗設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中的風(fēng)格派，提倡嚴(yán)格的審美觀，在創(chuàng)作中使用原色，平面和立體的造型都嚴(yán)格按照幾何的式樣。此次運(yùn)動(dòng)中法國和意大利也有杰出的代表。意大利未來派把自己和左翼法西斯意識(shí)形態(tài)聯(lián)系在一起，要利用工業(yè)文化建立一個(gè)全新的現(xiàn)代國家。法國勒.柯布西埃的建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)也是把純粹的現(xiàn)代主義精神具體化的杰出代表。其他國家的設(shè)計(jì)沒有完全服從這一規(guī)則。例如瑞典和美國，創(chuàng)造了一種為一般民眾所接受的流行的現(xiàn)代風(fēng)格。斯堪的那維亞和英國

9、更是不大喜歡走極端的方式，在材料的選擇上，他們一般更喜歡使用天然的材料而不大喜歡過于幾何形的。由于20年代后期的經(jīng)濟(jì)大蕭條，美國出現(xiàn)的一小批工業(yè)設(shè)計(jì)先鋒，把機(jī)械時(shí)代的設(shè)計(jì)應(yīng)用到諸如火車、冰箱、真空吸塵器和汽車這樣一批的產(chǎn)品上。雖然裝飾的概念是現(xiàn)代空間、櫥窗設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)極力反對的，但是在這段時(shí)期里裝飾仍然起著重要的作用。流行設(shè)計(jì)經(jīng)常使用建筑上的幾何形式語言，創(chuàng)造了一種取得高度成功的風(fēng)格。（如紐約克萊斯勒大廈）因?yàn)?925年巴黎的一個(gè)名字為‘裝

10、飾藝術(shù)展’的展覽，這一風(fēng)格被命名為裝飾藝術(shù)。雖然評(píng)論家對次褒貶不一，但這并不影響裝飾藝術(shù)在30年代的風(fēng)行。但，即使是這樣，現(xiàn)代主義者還是把它開除在外，并給它起了另外一個(gè)名稱：Moderne。Moderne指的是介乎藝術(shù)裝飾風(fēng)與現(xiàn)代主義之間的一種風(fēng)格。在這個(gè)時(shí)期中，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思想已經(jīng)成為了設(shè)計(jì)師的一種思維模式。這種思維體現(xiàn)在一切的生產(chǎn)和生活中。但隨著時(shí)間的流逝，當(dāng)一個(gè)事物或一種思想不適合于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景或是經(jīng)濟(jì)環(huán)境的時(shí)候。那么它就要被時(shí)代