中國(guó)第二代導(dǎo)演

1、中國(guó)電影始于1905年，由豐泰照相館老板任景豐出資，劉仲倫攝影的京劇《定軍山》。這部電影是對(duì)戲劇舞臺(tái)上表演內(nèi)容的忠實(shí)記錄，攝影機(jī)擺放的位置也是在觀眾席，因此這部由中國(guó)人自己攝制的第一部電影是一部戲劇紀(jì)錄片。早期的中國(guó)電影與戲曲有著密切的關(guān)系，又受到當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為文明戲的話(huà)劇的影響，所以，這個(gè)時(shí)期的電影又叫做“影戲”。1913年，鄭正秋與張石川合作拍攝了《難夫難妻》，進(jìn)行獨(dú)立的電影劇本創(chuàng)作，開(kāi)始嘗試擺脫戲曲舞臺(tái)的框范，被夏衍譽(yù)為“給中國(guó)電影事

2、業(yè)鋪下了第一塊奠基石”。他們也就成了中國(guó)的第一代電影人，中國(guó)的“第一代導(dǎo)演”。第一代導(dǎo)演指默片時(shí)期的電影導(dǎo)演，大致活躍于上世紀(jì)初葉到20年代末。這一代導(dǎo)演約100人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。他們作為中國(guó)電影的先驅(qū)，在既缺乏經(jīng)驗(yàn)，拍攝條件又非常簡(jiǎn)陋的情況下，創(chuàng)作了中國(guó)第一批故事片：第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長(zhǎng)故事片《黑籍冤魂》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》、第一部

3、武俠片《火燒紅蓮寺》、第一部勞工片《勞工之愛(ài)情》、第一部體育片《二對(duì)一》、第一部系列電影《火燒紅蓮寺》(先后拍了十八集)。這些影片中的一部分是受了“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響，不同程度上表現(xiàn)出一些反封建的民主思想。作為中國(guó)電影的奠基者，第一代導(dǎo)演從中國(guó)傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺(tái)戲曲中吸收了很多手法，聯(lián)系著時(shí)代的要求，重視電影的社會(huì)教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺(tái)劇的延伸，導(dǎo)演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來(lái)處理電影，布景空間層次的設(shè)計(jì)仍然具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)痕跡

4、。在表演上依舊留有舞臺(tái)劇的表演痕跡，拍攝時(shí)沿用戲劇舞臺(tái)的一套辦法，攝影機(jī)基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內(nèi)容上難免淺陋蕪雜，藝術(shù)上也較幼稚，具有實(shí)驗(yàn)性特征，但其拓荒作用功不可沒(méi)?！暗诙鷮?dǎo)演”主要活動(dòng)時(shí)間是在二十世紀(jì)三、四十年代，部分導(dǎo)演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上，這一代導(dǎo)演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆、孫瑜、袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)、陳鯉庭、鄭君里、吳永剛、沈浮、湯曉丹、張駿祥、?；〉取Ｖ袊?guó)的第

5、二代導(dǎo)演完成了中國(guó)電影從默片到有聲片的轉(zhuǎn)變，但更大的成就是，由他們開(kāi)始，中國(guó)電影就思想內(nèi)容而言，開(kāi)始真正從單純的娛樂(lè)——“玩?！敝薪夥懦鰜?lái)，開(kāi)始比較深入地反映社會(huì)生活，從娛樂(lè)中發(fā)揮社會(huì)功能。在藝術(shù)上，這代導(dǎo)演最大的特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)主義，同時(shí)，他們注意把“寫(xiě)實(shí)”和電影化結(jié)合起來(lái)，開(kāi)始逐漸掌握電影藝術(shù)的基本規(guī)律。盡管這代導(dǎo)演的“戲劇意識(shí)”還比較強(qiáng)烈，但他們已從對(duì)戲劇的摹仿從形式轉(zhuǎn)向內(nèi)涵，即逐漸擺脫舞臺(tái)的局限，充分發(fā)揮電影藝術(shù)之所長(zhǎng)，只是在故事情節(jié)

6、上強(qiáng)烈地追求戲劇懸念、戲劇沖突、戲劇程式?？梢赃@樣說(shuō)，中國(guó)電影從這一代導(dǎo)演開(kāi)始，才顯出自己獨(dú)立的價(jià)值。左翼電影運(yùn)動(dòng)貫穿中國(guó)第二代導(dǎo)演的活躍期，左翼電影運(yùn)動(dòng)又稱(chēng)為新興電影運(yùn)動(dòng)，其中的代表作有吳永剛的《神女》，夏衍的《春蠶》，費(fèi)穆《城市之夜》，孫瑜的《大路》，朱石麟的《慈母曲》，史東山的《女人》，蔡楚生的《漁光曲》以及沈西苓和袁牧之的《桃李劫》等等。當(dāng)時(shí)不單有以上進(jìn)步電影，萬(wàn)氏兄弟的動(dòng)畫(huà)《狗偵探》、《抵抗》不單在內(nèi)容上針對(duì)時(shí)弊，形式上還影響

7、了30年代日本動(dòng)畫(huà)。在這個(gè)特殊歷史時(shí)期下，不管是進(jìn)步電影還是回避政治的商業(yè)片都造就了中國(guó)電影史上的空前繁榮，讓上海變成了東方好萊塢。但國(guó)難當(dāng)頭，上海影史就此劃分成“孤島“時(shí)期和“淪陷“時(shí)期。直至抗戰(zhàn)勝利，電影界才得以回魂。以昆侖公司為代表的電影創(chuàng)作推崇“社影響及和文人電影的密切關(guān)系。[①]在這個(gè)意義上，我們說(shuō)，第四代電影是中國(guó)真正的影人電影，第一代影人電影。第四代導(dǎo)演的主體是60年代（從1960年到1969年不等）北京電影學(xué)院的畢業(yè)生，

8、其代表人物有吳貽弓（1960畢業(yè)）、王好為（1962畢業(yè)）、韋廉（1969畢業(yè)）、謝飛（1965畢業(yè)）、胡柄榴（1964畢業(yè)）、丁蔭楠（1966畢業(yè)）、李前寬（1964畢業(yè)）、肖桂云（1965畢業(yè)）、鄭洞天、黃蜀芹（1964畢業(yè)）、張暖忻（1962畢業(yè)）、滕文驥（1969畢業(yè)）等，正如羅藝軍先生所說(shuō)：“第四代群體有別于前三代的突出特征之一，他們是中國(guó)首批系統(tǒng)地學(xué)習(xí)電影專(zhuān)業(yè)知識(shí)的一代?！盵②]關(guān)于這一點(diǎn)，謝飛導(dǎo)演也指出：“我們第四代導(dǎo)演都

9、是在文革前受過(guò)完整、嚴(yán)格的知識(shí)、道德、專(zhuān)業(yè)教育。”[③]也就是說(shuō)，第四代導(dǎo)演的主體是中國(guó)自己培養(yǎng)的系統(tǒng)地接受過(guò)電影高等專(zhuān)業(yè)教育的第一批人。當(dāng)然，第四代導(dǎo)演作為一個(gè)群體還包括在同一時(shí)期自學(xué)成材的一些人，如黃健中、吳天明等，但學(xué)院派是主體。第四代展示藝術(shù)才華在中國(guó)實(shí)行改革開(kāi)放的70年代后期。第四代導(dǎo)演雖然至今已近或已過(guò)不惑之年，但仍以其扎實(shí)的藝術(shù)實(shí)力、獨(dú)特的思想風(fēng)貌和持續(xù)的創(chuàng)作后勁，為發(fā)展和塑造中國(guó)電影的面貌繼續(xù)做出重要的貢獻(xiàn)。第四代導(dǎo)演的

10、創(chuàng)作對(duì)中國(guó)電影的貢獻(xiàn)頗似美國(guó)新好萊塢電影對(duì)美國(guó)電影的貢獻(xiàn)。正如有人指出的那樣，發(fā)端于60年代后半期的新好萊塢電影雖然提升了好萊塢電影的藝術(shù)品位，但并未使好萊塢走向真正的復(fù)興。使好萊塢電影真正走向商業(yè)與藝術(shù)雙重成功、再創(chuàng)輝煌盛世的，是70年代一批從電影學(xué)院畢業(yè)的青年導(dǎo)演。其成功的秘訣在于，在繼承好萊塢類(lèi)型電影傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上銳意創(chuàng)新，恰當(dāng)?shù)匕盐丈虡I(yè)要求與個(gè)人藝術(shù)追求之間的微妙關(guān)系。[④]柯波拉大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入加州電影學(xué)院(UCLA)專(zhuān)攻電影，畢

11、業(yè)后先當(dāng)編劇后當(dāng)導(dǎo)演。一開(kāi)始他的作品往往不受重視。1970年因《巴頓將軍》（《PATTON》）一片獲得奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)，才開(kāi)始得到社會(huì)承認(rèn)。盧卡斯高中畢業(yè)后進(jìn)入南加大就讀電影系，他起先以為電影就是玩攝影，一旦學(xué)習(xí)電影拍攝，才知道這就是他所喜愛(ài)，如同脫胎換骨，變成了一個(gè)成績(jī)卓越的學(xué)生，獲得了華納公司的獎(jiǎng)學(xué)金，到制片廠實(shí)習(xí)，在那里遇到了亦師亦友的導(dǎo)演柯波拉，走向?qū)а葜?。斯科西斯高中畢業(yè)后原打算當(dāng)一位牧師，神學(xué)院考試落選卻使他邁進(jìn)了紐約大學(xué)

12、電影學(xué)院的門(mén)檻。有機(jī)會(huì)接觸到與童年時(shí)代觀看的好萊塢及歐洲經(jīng)典影片不同的“新浪潮”電影，為影片中嶄新的思想與技法深深吸引，于是下決心要拍出有自己風(fēng)格的電影。同時(shí)執(zhí)導(dǎo)了《你這么好的女孩在這里干什么》和《那不僅是你，穆瑞》兩部短片。1966年以?xún)?yōu)異成績(jī)獲得碩士學(xué)位，留校任教，他的學(xué)生中就有后來(lái)對(duì)美國(guó)電影產(chǎn)生重要影響的奧列弗.斯通。斯科西斯邊教學(xué)邊利用課余時(shí)間拍攝影片，如紀(jì)錄短片拍攝了《剃須記》及參加一些剪輯工作。1967年拍攝了自己編導(dǎo)的第一

13、部劇情長(zhǎng)片《誰(shuí)在敲我的門(mén)》。其經(jīng)歷頗似謝飛導(dǎo)演。謝飛有過(guò)五七干校的經(jīng)歷，斯科西斯有過(guò)從學(xué)校辭職，闖蕩荷蘭的經(jīng)歷。1968年底再次回到紐約大學(xué)任教。奧列弗.斯通1965年在耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)一年。1967年重赴越南在美軍陸軍第25步兵師服役。18個(gè)月后回國(guó)進(jìn)入紐約大學(xué)，學(xué)習(xí)電影制片和編劇，從此走上電影生涯。斯皮爾伯格，他曾申請(qǐng)過(guò)南加大電影學(xué)校未果。后來(lái)在加州州立大學(xué)修習(xí)電影課，22歲時(shí)便拍出短片《安培林》（《Amblin》），為他日后走向?qū)а葜?/p>