中日陶瓷淵源

1、<p><b>　　中日陶瓷淵源</b></p><p>　　【摘 要】從陶瓷發(fā)展史來看，一般是把“陶瓷”這個名詞一分為二，為陶和瓷兩大類。早在歐洲掌握制瓷技術之前一千多年，中國已能制造出相當精美的瓷器，對世界的陶瓷發(fā)展進程作出了不可磨滅的貢獻，并對日本陶瓷的發(fā)展起到極大地推動作用。 </p><p>　　【關鍵詞】陶瓷；中日；發(fā)展；歷程 </p>

2、;<p><b>　　一、中國陶瓷歷程 </b></p><p>　　陶器的發(fā)明是人類文明的重要進程――是人類利用天然物，按照自己的意志創(chuàng)造出來的一種嶄新的器物。陶器是用粘土成型晾干后，用火燒出來的，是泥與火的結晶。我們的祖先對粘土的認識是由來已久的，早在原始社會的生活中，祖先們是處處離不開粘土。他們發(fā)現被水浸濕后的粘土有粘性和可塑性，曬干后變得堅硬起來。先民們在漫長的原始生活

3、中，發(fā)現曬干的泥巴被火燒之后，變得更加結實、堅硬，而且可以防水，于是陶器就隨之而產生了。陶器的發(fā)明，它揭開了人類利用自然、改造自然、與自然做斗爭的新的一頁，具有重大的歷史意義，是人類生產發(fā)展史上的一個里程碑。 </p><p>　　早在歐洲掌握制瓷技術之前一千多年，中國已能制造出相當精美的瓷器。從我國陶瓷發(fā)展史來看，一般是把“陶瓷”這個名詞一分為二，為陶和瓷兩大類。其中把燒造溫度較高，燒結程度較好的那一部分分稱為

4、“硬陶”，把施釉的一種稱為“釉陶”。而經過一是制瓷原料必須是富含石英和絹云母等礦物質的瓷石、瓷土或高嶺土；二是燒成溫度須在1200℃以上；三是在器表施有高溫下燒成的釉面的器物稱為“瓷器”。從目前所知的考古材料來看，陶器中的精品有舊石器時代晚期距今1萬多年的灰陶、8000多年前的磁山文化的紅陶、7000多年的仰韶文化的彩陶、6000多年的大汶口的“蛋殼黑陶”、4000多年的商代白陶、3000多年的西周硬陶，還有秦代的兵馬俑、漢代的釉陶、唐

5、代的唐三彩等。到了宋代，瓷器的生產迅猛發(fā)展，制陶業(yè)趨于沒落，但是有些特殊的陶器品種仍然具有獨特的魅力，如宋、遼三彩器和明、清至今的紫砂壺、琉璃、法花器及廣東石灣的陶塑等，都是別具一格，倍受贊賞。但是陶器始終是文明初級階段的產品，它本身存在的缺陷注定了它逐漸被歷史淘汰的命運。而瓷器是中國古代的一項偉大發(fā)明，在漫長的歷史歲月中，勤勞智慧的中國先民們點土成金，寫下光輝燦爛的篇章，</p><p>　　二、中國陶瓷對日本

6、陶瓷的影響 </p><p>　　據日本史籍《書記》記載，早在日本的南北朝時代大明七年（463），日本天皇就曾派遣吉備弟君為大使，歡因利為副使，來到朝鮮半島的西南部，邀請我國匠師前往日本傳播技藝，其中聘請有陶部的漢族手工藝匠師約數十人前往日本。五世紀初日本生產了須惠器，這是一種質地堅硬的陶器。在推古時代，日本還沒掌握制作施釉的技術。不過須惠器中已有中國式造型的陶罐，說明當時日本已在努力制作中國風格的陶器。八世紀時

7、唐三彩輸入日本，日本的統(tǒng)治階級十分珍視唐三彩的優(yōu)美造型和高雅風格，希望能更多地占有。因此，奈良宮廷開始研究唐三彩的制法，制作了造型、釉色和紋飾都酷似唐三彩的一種陶器，即奈良三彩，從而奠定了日本陶業(yè)的基礎。八世紀以后，不僅有唐三彩，而且有青瓷、白瓷、彩繪瓷輸入日本。這時，日本除仿制燒成了奈良三彩，還以須惠器、土師器制作了和唐代陶瓷器極相似的四系罐、四耳壺、長頸瓶、雙耳壺和三足壺等。隨著輸入中國陶瓷數量的不足，日本燒制的綠釉陶器，無論釉色，

8、均受到當時同一時代中國瓷器的影響。從十世紀以后，日本迫切地需要中國的青瓷、青白瓷和黑釉瓷器。隨著黑釉器外銷日本，燒造黑釉器的技術直接被傳到日本。這時，日本曾派人來福建學習燒造黑釉</p><p>　　明代后期，泉州水手開辟了泉州經臺灣南部的新航線，東出臺灣，沿琉球群島遷迥到達日本。此外，中日之間的交往常借助朝鮮半島為中轉站，先沿中朝之間貿易路線到達朝鮮半島，再由朝鮮半島運往日本。中國古陶瓷對日本貿易的主要港口是寧

9、波港。唐時的揚州，宋元明時的泉州，大量輸出陶瓷器到日本。中國古陶瓷就是從這些港口，沿著上述路線源源不斷地輸往日本，并對日本人民的文化、生活發(fā)生重大的影響 </p><p><b>　　參考文獻 </b></p><p>　　[1] 詹嘉.日本陶瓷受中國文化影響的演進[J].中國陶瓷， 2001（03）. </p><p>　　[2] 黃志誠，許