淺析中提琴演奏技巧

1、<p><b>　　淺析中提琴演奏技巧</b></p><p>　　【摘 要】伴隨著國(guó)家的高速發(fā)展，我們對(duì)精神文化生活的日益追求，交響樂(lè)越來(lái)越普及，在此，我想淺析一下中提琴的演奏技巧。我們要想致力發(fā)展交響樂(lè)，那就必須重視中提琴在樂(lè)隊(duì)演奏中發(fā)揮的重大作用，好好地注重中提琴人才的培養(yǎng)，多注重中提琴人才演奏技巧的訓(xùn)練。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】中提琴；演奏

2、技巧 </p><p>　　在弦樂(lè)四重奏中，中提琴起著充實(shí)中聲部的作用，而要想真正的演奏好中提琴，就必須不斷的加強(qiáng)訓(xùn)練，并且把握好演奏的技巧，這樣才能夠讓中提琴在音樂(lè)領(lǐng)域里獲得提高、獲得發(fā)展。聆聽(tīng)到眾多中提琴大師們奉獻(xiàn)的動(dòng)聽(tīng)旋律，無(wú)不讓人感到驚嘆羨慕，大師們花費(fèi)了大量的心血投入到中提琴事業(yè)中，而誰(shuí)能想到這些成功是來(lái)之不易的， </p><p><b>　　一、中提琴的概況 <

3、;/b></p><p>　?。ㄒ唬┦裁词侵刑崆佟Ｖ刑崆?，是屬于提琴家族中的中音樂(lè)器，它的外形結(jié)構(gòu)基本上跟小提琴一樣，只是它的身體比小提琴略大罷了，五度定弦基本定在c，g，d1，a1，中提琴的身高大約是42厘米左右，它的聲音比小提琴的聲音更加的厚重，更加的溫暖人心，它操作起來(lái)也基本上是與小提琴相符，但是中提琴作為一件獨(dú)奏的樂(lè)器來(lái)說(shuō)，它不具有小提琴的那種爆發(fā)與大提琴的渾厚，在演奏協(xié)奏曲的時(shí)候不能和樂(lè)隊(duì)進(jìn)行比較

4、，所以作曲家一般很少單獨(dú)去為中提琴寫(xiě)作。 </p><p>　?。ǘ┲刑崆俚囊?guī)格與形狀。中音提琴的尺寸大概在我們的15英寸左右，而次中音提琴則是比較大的，在18英寸以上，所以從十九世紀(jì)遺留下來(lái)的中提琴，大多數(shù)都已經(jīng)把體型給改小了，因?yàn)轶w型太大了，不方便我們的演奏，到現(xiàn)在后期生產(chǎn)的中提琴，大多數(shù)已經(jīng)不分次中音提琴了，并且在我們作曲家的構(gòu)思跟作品中也不會(huì)再去把中提琴分為兩個(gè)聲部的樂(lè)器了，現(xiàn)在我們所拉的中提琴，尺寸一

5、般都是根據(jù)我們的使用者的身材來(lái)研制的，在絕大多數(shù)的人的思維中，他們一般會(huì)選擇那種比較大的中提琴，因?yàn)槟菢拥闹刑崆僭诘鸵舴矫婵梢援a(chǎn)生豐富的效果，如果是穿透力的方面，中提琴要選擇那種比較小做工精良，那樣的中提琴會(huì)讓你有意想不到的效果。 </p><p>　　對(duì)于中提琴的形狀來(lái)說(shuō)，它雖然與小提琴有著相似的結(jié)構(gòu)跟材質(zhì)，但是與小提琴不同的地方，在于中提琴?zèng)]有確定的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度，為了有效的跟小提琴的音色區(qū)分開(kāi)來(lái)，中提琴的最佳長(zhǎng)度

6、一般在21英寸，但是作曲家與提琴制造師們不怎么滿意這個(gè)形狀，所以會(huì)不停的修改，同時(shí)要保證中提琴的更小更短更精悍，也要保證中提琴要有足夠大的共鳴箱來(lái)突出中提琴的特色。 </p><p>　　二、中提琴的起源與發(fā)展 </p><p>　　中提琴藝術(shù)的演奏和作曲與教學(xué)，起源于15世紀(jì)末。從16世紀(jì)下半葉起，管弦樂(lè)團(tuán)開(kāi)始加入了中提琴。至19世紀(jì)，中提琴的獨(dú)奏藝術(shù)處于某種衰落的狀態(tài)，不過(guò)中提琴的發(fā)展

7、在樂(lè)隊(duì)日益增長(zhǎng)的藝術(shù)作用得到表顯，中提琴聲部在管弦樂(lè)作品中技巧更加復(fù)雜化，幾乎成了高步技巧化的聲部。在早期的交響樂(lè)中十九世紀(jì)前期中提琴不是怎么受到關(guān)注的，中提琴迎來(lái)了它的輝煌，更多的作曲家為中提琴作曲。 </p><p>　　三、中提琴的練習(xí)與技巧 </p><p>　　中提琴練習(xí)時(shí)只有兩手的作用都各自能獨(dú)立后，最終才能統(tǒng)一成為一個(gè)整體。通常我們對(duì)運(yùn)弓總是要求平穩(wěn)、流暢、要有空間感。觸弦，

8、當(dāng)我們用雙手演奏時(shí)，天生的有一種基本矛盾，這就是運(yùn)弓動(dòng)作是水平的，而左手指的動(dòng)作是垂直的。 </p><p>　?。ㄒ唬┳笥沂峙浜暇毩?xí)。左手通過(guò)傳力運(yùn)動(dòng)將力量傳到弦上，右手的運(yùn)動(dòng)將左手的‘暫時(shí)音桶’轉(zhuǎn)化為連續(xù)音高，左右手的配合練習(xí)中，右手的技能占了更大的比重。練習(xí)中提琴不是機(jī)械的訓(xùn)練，練習(xí)是自我能力的提高，練習(xí)要有計(jì)劃性，且要與實(shí)際距離拉小，如果距離太大，那么自己便會(huì)失去信心。 </p><p

9、>　?。ǘ┳笫执蛑概c右手空弦的練習(xí)。上面已經(jīng)提到了左手打指的技巧，在演奏過(guò)程中，是通過(guò)右手運(yùn)弓發(fā)音，左手調(diào)節(jié)音高，兩者同時(shí)進(jìn)行。左手拇指起復(fù)制作用，不需要其他額外的力量，防止任何多余的動(dòng)作。左右手的準(zhǔn)確性，完整性，和諧性是每次練習(xí)的重點(diǎn)。中提琴演奏者，左右手的力度，方向，落差，彈性，轉(zhuǎn)換等要力求精度，但不可死板機(jī)械。 </p><p>　?。ㄈ┯沂只A(chǔ)練習(xí)要求。右手在中提琴中占有極為重要的地位，運(yùn)弓是弦

10、樂(lè)器的生命之源，少了運(yùn)動(dòng)，發(fā)出的聲音也就失去其內(nèi)在的魅力。右手的運(yùn)弓與握弓看起來(lái)容易，可事實(shí)上右手的練習(xí)比左手更多些。右手的力度協(xié)接，轉(zhuǎn)換調(diào)節(jié)都要把握好度，對(duì)于右手來(lái)說(shuō)，智能性靈敏性是非常重要的。 </p><p>　　四、中提琴樂(lè)隊(duì)演奏注意事項(xiàng) </p><p>　　在交響樂(lè)隊(duì)中，我們的每一件樂(lè)器都有著自己的表演色彩性，但是中提琴卻是我們整個(gè)樂(lè)隊(duì)中最具有表演色彩性的一顆巨星，在樂(lè)隊(duì)演奏中

11、，由于中提琴的音域關(guān)系，它的發(fā)音是屬于比較穩(wěn)重的，所以對(duì)我們的樂(lè)器演奏者來(lái)說(shuō)有著一定的考驗(yàn)，要有一個(gè)靈活的頭腦，當(dāng)你準(zhǔn)備下弓的時(shí)候，在你的心里一定有一種演奏狀態(tài)的提前量，你要在心里默默的想象你要演奏的聲音是怎么樣的，而且我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候?qū)αΦ赖陌盐崭语@的重要，我們要有一種始終把弦掛住的感覺(jué)，感覺(jué)到你整只手臂的力量要完完全全的作用到了弦上，這樣的掌控才可以把中提琴的聲音給發(fā)揮到極致。 </p><p>　　在演奏

12、的時(shí)候，我們要去掌握中提琴演奏的技巧，盡可能地去聆聽(tīng)周圍人的演奏，我們要時(shí)刻地銘記自己的職責(zé)，跟小提琴與大提琴比起來(lái)，我們更加需要去做到跟整個(gè)樂(lè)隊(duì)融合在一起。整個(gè)中提琴聲部就像一個(gè)領(lǐng)主一樣，以自己最佳的音色，最佳的音量和最佳的狀態(tài)，承擔(dān)起主角的大任，這是要想成為一名優(yōu)秀的中提琴演奏者必備的條件和素質(zhì)。 </p><p><b>　　五、結(jié)語(yǔ) </b></p><p>

13、　　中提琴起著充實(shí)中聲部的作用，不斷的加強(qiáng)訓(xùn)練，并且把握好演奏的技巧才可以真正的演奏好中提琴才能夠讓中提琴在音樂(lè)領(lǐng)域里獲得提高、獲得發(fā)展。中提琴是具有發(fā)展前景的，它同時(shí)能夠替代小提琴與大提琴，在交響樂(lè)中起到一個(gè)承上啟下的作用，讓大提琴跟小提琴不那么對(duì)立，還可以讓他們的音響和諧，如果我們要致力發(fā)展交響樂(lè)的話，那么就必須重視中提琴在樂(lè)隊(duì)演奏中發(fā)揮的重大作用，好好地注重中提琴人才的培養(yǎng)，多注重中提琴人才演奏技巧的訓(xùn)練。 </p>

14、<p><b>　　參考文獻(xiàn) </b></p><p>　　[1] 盛利.論早期欣德米特中提琴作品特點(diǎn)與演奏[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2008（03）. </p><p>　　[3] 胡惟民.享受音樂(lè)所帶來(lái)的快樂(lè)[J].小演奏家，2002年04期. </p><p>　　[4] 張國(guó)柱.論科學(xué)中提琴教學(xué)的基本出發(fā)點(diǎn)[J]