中外電影欣賞論文-論史蒂文·斯皮爾伯格對好萊塢電影藝術(shù)的貢獻

1、<p>　　論史蒂文·斯皮爾伯格對好萊塢電影藝術(shù)的貢獻</p><p><b>　　姓名：郭笑宇 </b></p><p><b>　　專業(yè)：音樂學 </b></p><p>　　年級：2013級 </p><p><b>　　學號： </b>&

2、lt;/p><p>　　2015年6月21日星期日</p><p>　　論史蒂文·斯皮爾伯格對好萊塢電影藝術(shù)的貢獻</p><p><b>　　摘要：</b></p><p>　　史蒂文·斯皮爾伯格，生于美國俄亥俄州的辛辛那提市，猶太人血統(tǒng)，美國著名電影導演、編劇和電影制作人。在電影生涯中，斯皮爾伯格曾觸

3、及多種主題與類型，有猶太人大屠殺、奴隸制度、戰(zhàn)爭與恐怖主義等題材。斯皮爾伯格曾兩度榮獲奧斯卡最佳導演獎，他有三部電影，《大白鯊》 (1975) 、《E.T.外星人》 (1982) 與《侏羅紀公園》，打破票房紀錄，成為當時最賣座的電影。至今，斯皮爾伯格執(zhí)導的電影收入在全球已超過85億美元?！稌r代》雜志將他列入世紀百大最重要的人物的一員。《生活》雜志將斯皮爾伯格評為他同時代中最有影響力的人。</p><p>　　好萊

4、塢（拼音：Hǎoláiwù ；英語：Hollywood），本意上是一個地名的概念，港譯“荷里活”，是美國加州洛杉磯的一個地名，由于美國許多著名電影公司設立于此，故經(jīng)常被與美國電影和影星聯(lián)系起來，而“好萊塢”一詞往往直接用來指南加州的電影工業(yè)，是世界聞名的電影城，常住人口約有30萬 。</p><p>　　好萊塢不僅是全球時尚的發(fā)源地，也是全球音樂電影產(chǎn)業(yè)的中心地帶，擁有著世

5、界頂級的娛樂產(chǎn)業(yè)和奢侈品牌，引領(lǐng)并代表著全球時尚的最高水平，比如夢工廠、迪士尼、20世紀?？怂?、哥倫比亞影業(yè)公司、索尼公司、環(huán)球影片公司、WB（華納兄弟）派拉蒙 等等這些電影巨頭，還有像RCAJⅣE Interscope Records這樣的頂級唱片公司都匯集在好萊塢的范疇之內(nèi)，這里的時尚與科技互相牽制發(fā)展，自然是不造作的，擁有著深厚的時尚底蘊和雄壯的科技做支持，一直被全球各地爭相模仿。</p><p>　　本文

6、主要論述，論史蒂文·斯皮爾伯格對好萊塢電影藝術(shù)的貢獻</p><p>　　關(guān)鍵詞：史蒂文·斯皮爾伯格 好萊塢 </p><p>　　前言：史蒂文·斯皮爾伯格作為美國著名的電影大師，他的導演藝術(shù)風格是具有獨特性的。研究他的導演藝術(shù)風格有助于我們了解史蒂文·斯皮爾伯格的獨特個性以及運用電影技術(shù)的手段，懂得好萊塢的大眾文化傳統(tǒng)，探索好萊塢風靡全世界的奧

7、秘。這是史蒂文·斯皮爾伯格對好萊塢電影藝術(shù)的貢獻之所在。</p><p>　　正文：史蒂文·斯皮爾伯格，生于美國俄亥俄州的辛辛那提市，猶太人血統(tǒng)，美國著名電影導演、編劇和電影制作人。在電影生涯中，斯皮爾伯格曾觸及多種主題與類型，有猶太人大屠殺、奴隸制度、戰(zhàn)爭與恐怖主義等題材。斯皮爾伯格曾兩度榮獲奧斯卡最佳導演獎，他有三部電影，《大白鯊》 (1975) 、《E.T.外星人》 (1982) 與《侏

8、羅紀公園》，打破票房紀錄，成為當時最賣座的電影。至今，斯皮爾伯格執(zhí)導的電影收入在全球已超過85億美元?！稌r代》雜志將他列入世紀百大最重要的人物的一員?！渡睢冯s志將斯皮爾伯格評為他同時代中最有影響力的人。</p><p>　　電影奇才史蒂文·斯皮爾伯格，作為好萊塢電影的代表人物，他的名字可謂是大片的象征標簽和電影票房的保證。他的電影既不局限于如今好萊塢電影泛濫的暴力和商業(yè)化，同時又繼承了好萊塢大片注重講

9、述故事的精髓，既能夠精準的拿捏觀眾心理設置情節(jié)懸念，卻也不盲目渲染電影的虛幻成分，寫實與科幻完美結(jié)合的他加上純熟的敘事技巧，讓他的電影成為難以超越的經(jīng)典。</p><p>　　從成名作《追殺》開始到戰(zhàn)爭三部曲的《戰(zhàn)馬》，在他的作品中幾乎沒有出現(xiàn)過悲觀消極的創(chuàng)作題材，總的來說斯皮爾伯格的創(chuàng)作風格趨于豪放，往往從大處著手，大筆潑墨，題材各異的影片風格卻大多都大力宣揚著美好溫情的理念，無論科幻還是戰(zhàn)爭題材，他的創(chuàng)作主張

10、寫實主義，然而卻不難發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)作品或多或少彌漫著斯皮爾伯格式影片充滿想象力和溫情童話色彩的一面。</p><p>　　一，電影奇才的寫實主義電影藝術(shù)</p><p>　　斯皮爾伯格電影的創(chuàng)作風格特點之一就是主張寫實。如《兄弟連》、《血戰(zhàn)太平洋》、《拯救大兵瑞恩》等都取材于真實發(fā)生的二戰(zhàn)時期，《拯救大兵瑞恩》更是超過三分之一的劇情真實逼真的還原二戰(zhàn)場景。像《辛德勒名單》這樣的作品主題也具有

11、鮮明的紀實性。</p><p>　　這一點在我看來，和好萊塢大片的敘事風格截然不同。好萊塢大片講究將時間和空間壓縮，故事環(huán)環(huán)相扣，注重制造情節(jié)的跌宕起伏，這樣以來往往忽視了影片人物的真實感，是整部影片顯得沒有質(zhì)感。而斯皮爾伯格的電影中，盡管主線明確粗礦，卻并不忽視適度對人物內(nèi)心和現(xiàn)實意義的塑造，引發(fā)觀眾對影片的心理認同和理解。我想，這也正式斯式電影吸引票房的原因之一吧。</p><p>　

12、　說到寫實主義，就從近期才上映的《戰(zhàn)馬》一片具體談談我個人對斯皮爾伯格創(chuàng)作風格的理解。</p><p>　　已經(jīng)把二戰(zhàn)故事運籌帷幄的斯皮爾伯格在戰(zhàn)爭史詩的結(jié)尾片定格到一戰(zhàn)。這是斯皮爾伯格第一次選材一戰(zhàn)，還原歷史場景，真實揭露戰(zhàn)爭的殘酷。不得不說，戰(zhàn)爭片是斯皮爾伯格創(chuàng)作喜好和強項之一。</p><p>　　《戰(zhàn)馬》一片獨特之處是影片的主角落在一匹名叫“喬伊”的馬身上。影片通過講述一匹戰(zhàn)馬的經(jīng)

13、歷來貫穿一戰(zhàn)時期的戰(zhàn)國多方的現(xiàn)實狀況。通過喬伊與幾個主人之間的悲歡離合來揭示戰(zhàn)爭的殘酷和人性的光輝。</p><p>　　《戰(zhàn)馬》中的主角喬伊雖然是一匹馬，導演卻賦予了他以人的情感和思想。斯皮爾伯格為了更加客觀的展現(xiàn)一戰(zhàn)的情形，采用不同角度全面表現(xiàn)了一戰(zhàn)時期戰(zhàn)爭雙方的歷史畫面。影片基本上可以劃分為三大部分。首先站在協(xié)約國英國的視角上描述一戰(zhàn)情形，隨著某次戰(zhàn)爭的失敗喬伊又轉(zhuǎn)入同盟國德意志一方負責運送糧食，緊接著途中

14、短暫又意外來到協(xié)約國一方的法國之后再次被德意志帶回軍隊，結(jié)尾因為戰(zhàn)爭的勝利終于重回英國。</p><p>　　我認為影片《戰(zhàn)馬》的寫實主義的運用是十分成功的。影片中不管是從戰(zhàn)勝國還是戰(zhàn)敗國的角度來看，都沒有正義的一方，戰(zhàn)馬喬伊一連串的經(jīng)歷都深刻揭示了戰(zhàn)爭的殘酷和嚴重的破壞性。事實也正是如此。</p><p>　　比如《戰(zhàn)馬》中有這么一幕，喬伊原本已經(jīng)跟隨主人艾伯特學會了犁田，但是當時英國卷

15、入一戰(zhàn)必須向人民征兵買馬，喬伊不得不又重新回歸戰(zhàn)馬的身份與主人分離。艾伯特甚至愿意為了喬伊甘愿參軍，可惜他并未滿十八歲。喬伊與艾伯特的分離真實展現(xiàn)了人與動物當時難舍難分的情誼，也真實刻畫了當時戰(zhàn)爭讓人民飽受分離之苦。原本平靜的生活因為戰(zhàn)爭瞬間要面對未知生死的別離，影片中參軍的戰(zhàn)士擠滿了窄小的街道。但影片并未渲染凄涼悲傷的氣氛，鏡頭轉(zhuǎn)而表現(xiàn)英國人民期待家人保衛(wèi)國家，滿懷信心奔赴前線的斗志，巧妙的掩蓋了戰(zhàn)爭給人們帶來災難的一面。</p

16、><p>　　其次是在影片快要結(jié)尾之處也讓我印象深刻。當戰(zhàn)爭進行到高潮之時，不論是英國還是德國人民都在全面奮戰(zhàn)。鏡頭里千軍萬馬前仆后繼，炮火連天的戰(zhàn)場真實的如同觀看一場紀錄片。鏡頭里面英軍同德軍同時沖向壕溝，子彈和細雨夾雜在一起，接連倒下的身影已經(jīng)讓我分不清到底是英軍還是德軍，整個畫面令人驚駭，赤裸而血腥的戰(zhàn)斗讓生命頓時變得渺小。</p><p>　　然而當戰(zhàn)馬喬伊不小心被鐵絲纏繞在壕溝里時，

17、戰(zhàn)斗的雙方都恐懼而又勇敢的前去解救喬伊。一名英軍和一名德軍蹲在喬伊身邊共同想辦法救它時，導演很是幽默且巧妙的表現(xiàn)了兩人決定喬伊的歸屬權(quán)。在緊張的戰(zhàn)斗之余兩人卻和諧的救助一只受傷的戰(zhàn)馬。</p><p>　　影片所突出的寫實主義在我看來正是表現(xiàn)了其實不管是戰(zhàn)爭的哪一方，人民都并不想卷入殘忍的戰(zhàn)斗，人民之間并無仇深似海的矛盾，卻因為無關(guān)的利益被波及其中，人民的厭戰(zhàn)和反戰(zhàn)情緒不分國籍，《戰(zhàn)馬》客觀表現(xiàn)戰(zhàn)爭所造成災難的真

18、實性，既不忽略大情節(jié)，也不忘講述小細節(jié)。</p><p>　　影片《戰(zhàn)馬》中還有很多場景都客觀的講述一戰(zhàn)現(xiàn)實，導演斯皮爾伯格的創(chuàng)作寫實注重感悟良知、推崇人性而進行有主流意識的創(chuàng)作。他對觀眾心理的熟練把握成功的將觀眾的歷史認同感同他的創(chuàng)作進行結(jié)合，順應觀眾的欣賞需求。又或者說，斯皮爾伯格在影片中適當?shù)膶憣嵞茏層^眾產(chǎn)生更多相關(guān)的聯(lián)想，更利于對觀影者對情節(jié)的接受和理解。</p><p>　　斯皮

19、爾伯格本人也曾經(jīng)說過：“我覺得我對觀眾有完全的把握，我確切地知道，怎么去做讓觀眾哭和笑，才能是他們恐懼的驚呼或者高興的鼓掌。正是由于他對觀眾普遍心理靈敏的掌握，他的寫實主義才發(fā)揮的淋漓盡致，給觀眾一種身臨其境或歷史重現(xiàn)的感受。</p><p>　　二．充滿神奇和純真的電影童話電影藝術(shù)</p><p>　　用兒童的眼光來看待世界，是斯皮爾伯格創(chuàng)作風格又一代表特點。在看過他眾多電影之后可以總結(jié)

20、出來無一例外的一點就是：影片結(jié)尾總是會以美好溫情的一面拉下帷幕。在我看來，斯皮爾伯格一直以來偏愛樂觀積極的影片題材，正說明了他創(chuàng)作中對童話溫情浪漫的不老向往。</p><p>　　他早前拍攝的《ET》、《第三類接觸》、《人工智能》等都有一個神話或者童話故事的原型。上述的《戰(zhàn)馬》在揭露戰(zhàn)爭的殘酷的同時也不忘給影片穿插溫馨美好的人性真善美，在《戰(zhàn)馬》結(jié)尾更是給人一個大團圓的童話完美結(jié)局，讓人完全遺忘戰(zhàn)爭的傷痛。所以總

21、體看來，斯皮爾伯格導演的影片類型不管是定格在科幻還是戰(zhàn)爭題材上，最終創(chuàng)作風格都不會脫離對愛、對美好的注釋。</p><p>　　依然以《戰(zhàn)馬》為例，影片中的喬伊盡管是一只戰(zhàn)馬，但在喬伊身上始終都閃耀著神奇的童話色彩。</p><p>　　在艾伯特的爸爸買回喬伊的時候，在大家以及觀眾的概念里，深知一匹戰(zhàn)馬不可能完成犁田的任務。影片里的艾伯特全家就靠田園糊口，鏡頭里滿是石頭的荒地，鏡頭里農(nóng)場主

22、的嘲笑和蔑視，鏡頭里的瓢潑大雨都給影片埋下了伏筆。爸爸想賣掉喬伊去買耕地的馬匹，當觀眾看到喬伊和艾伯特為了犁田一次又一次摔倒，喬伊此時仿佛聽懂了艾伯特對他的不舍，血流不止卻還堅持著犁田。當天空放晴的一刻，似乎永遠是童話色彩的象征。喬伊和艾伯特累倒在已經(jīng)犁的井井有條的田地里，導演此刻給喬伊冠上了神奇的童話色彩，一匹戰(zhàn)馬完成犁田的任務，告訴觀眾勇氣和堅持最終打破了嘲笑，這樣溫情的情節(jié)適當?shù)某霈F(xiàn)毫不影響影片的虛假性，反而讓觀眾對這樣的轉(zhuǎn)折會心

23、一笑。</p><p>　　童話色彩同樣也巧妙的貫穿于《戰(zhàn)馬》全片。當喬伊在戰(zhàn)爭中遇上同樣優(yōu)秀的一匹黑馬時，電影用諸多鏡頭刻畫了喬伊與他的朝夕相處。印象深刻的是當他倆都落入德意志軍隊運送糧食時，黑馬并不懂得怎么套上繩圈，喬伊為了避免讓他被殺戮，主動低下了脖子套上繩圈給黑馬示意。這一幕讓人們驚訝，一匹戰(zhàn)馬居然能夠熟練的套上繩圈，同時也讓觀眾為之一驚，喬伊的動作和眼神都是只有人與人之間才有的情感，這樣溫暖的情節(jié)無疑給

24、影片增色不少。</p><p>　　黑馬沒有過犁田的經(jīng)歷承受不住糧車爬坡的重力，面對黑馬奄奄一息，影片又出現(xiàn)了神奇的一幕。喬伊箭步?jīng)_到馬車隊伍的前面，示意軍隊把這個重任換成自己，鏡頭特寫了喬伊的眼神，明亮的眼睛里閃著堅定的目光，但喬伊看向昔日一起奔跑的黑馬時，眼神里卻閃爍著眼淚。鏡頭也不忘表現(xiàn)喬伊已經(jīng)受傷的腿，盡管如此，喬伊依然喘著粗氣把這個重任替黑馬扛了過來。導演斯皮爾伯格用一種童話的手法去刻畫喬伊，給戰(zhàn)爭的殘

25、酷貫穿美好溫馨的一面，這些在賺足觀眾眼淚的同時，也悄然給影片鋪下了美好溫情的主線。</p><p>　　斯皮爾伯格在影片的結(jié)尾依然采用了他一貫純真浪漫的美好結(jié)局方式，盡管這樣的題材和風格出現(xiàn)了他的創(chuàng)作里并不是第一次，但他對這樣的童話結(jié)局屢試不爽。戰(zhàn)馬喬伊和在戰(zhàn)爭中失明的艾伯特在軍營里的意外重逢，盡管艾伯特無法辨認喬伊的模樣，但隨著艾伯特的口哨在所有口哨聲中逐漸清晰的時候，我們也看見艾伯特和喬伊最終溫馨的重逢。&l

26、t;/p><p>　　一部以戰(zhàn)爭為背景的影片以這樣一個夢幻式的團圓畫上句號，是導演斯皮爾伯格有意識的在給觀眾預設一個美好的夢境，可以說片中許多情節(jié)都帶有虛幻和浪漫主義色彩，并非能與真實的現(xiàn)實做比較。</p><p>　　影片《戰(zhàn)馬》將人與馬的視角分別講述故事不同時期的不同發(fā)展，并賦予人與馬兩者溫情的童話色彩，這并非是一次偶然的結(jié)合，這正是導演創(chuàng)作中獨具一格的一面。導演主要通過神話的情節(jié)去引發(fā)觀

27、眾期待現(xiàn)實中得不到的東西，不論是這部電影，還是之前一系列科幻系列中以孩子的眼光看世界都表現(xiàn)了斯皮爾伯格創(chuàng)作中寄托和透視自己理想中的現(xiàn)實主義，這絲毫不影響影片的紀實性，這種回歸人性真善美的永恒主題似乎總能觸及觀眾的心靈，斯皮爾伯格對觀眾心理的掌握，遵循全人類共通的主題，是他創(chuàng)作成功的一大因素之一。</p><p>　　三．以觀眾為中心的創(chuàng)作電影藝術(shù)</p><p>　　斯皮爾伯格以自己的人生

28、閱歷、世界觀和人生觀來打造他創(chuàng)作中的電影美學。觀眾對電影的期待而形成觀眾期待視野，電影創(chuàng)作對于觀眾的觀影期待，是導演對于觀眾期待的不同理解。斯皮爾伯格電影之所以在今天有如此大的魅力，在我看來，不得不說他能夠準確預知觀影觀眾的期待視野。斯皮爾伯格可謂是符合大眾口味的“創(chuàng)作家”,這應該歸結(jié)與他對當今社會觀念的全面把握吧。為了讓觀眾充分的理解和接受，他在電影預先創(chuàng)作的階段就已經(jīng)根據(jù)觀眾的喜好確定了影片的創(chuàng)作方向，從而滿足觀眾觀影后的心理需求。

29、</p><p>　　從斯皮爾伯格所拍攝的眾多影片來看，他善于抓住觀影心理的幾個共同特點可以總結(jié)為以下幾個方面。影片大部分都會交代一條明確的故事主線，隨著故事的主線展開一系列曲折的經(jīng)歷，例如影片《E.T》主要講述的是外星人與人的友好相處，小朋友為了保護ET，讓他重返家園，盡管中間情節(jié)曲折起伏，但細枝末節(jié)的故事發(fā)展并不影響整部影片的主題，使觀眾在觀影過程中有一個清晰的故事輪廓。其次，在斯式電影中，觀眾難以預料情節(jié)的

30、發(fā)展和未知的高潮，這也是他創(chuàng)作中突出的一點，斯皮爾伯格善于在影片敘事過程中巧妙的制造適當?shù)母叱焙蜕壳辄c。例如影片《大白鯊》，片中的鯊魚幾乎和人擁有一樣的智慧，懂得怎么引誘人類和捕捉人類。故事的敘事模式就造就了影片未知的懸念，讓觀眾無法通過自己的判斷去預測故事的發(fā)展，從而產(chǎn)生對情節(jié)的期待。最后，我認為斯皮爾伯格的創(chuàng)作具有個人獨特的風格，他的創(chuàng)作風格整體可以定義為是樂觀積極充滿詼諧幽默的氣質(zhì)。不論是嚴肅的題材還是帶有夢幻色彩的影片，都或多或

31、少夾雜著一些另類搞笑的片段，偶爾揭示或者暗諷一些社會的陰暗，偶爾也制造一些緩解緊張的氣氛。</p><p>　　四、美國英雄的形象塑造電影藝術(shù)</p><p>　　史蒂文·斯皮爾伯格的電影具有典型的人物特征，他的影片中貫穿整個主線的主人公，一般是兒童和成人。其中兒童角色的塑造是其永遠鐘愛的目標。從恐怖影片《大白鯊》到科幻影片《外星人》《侏羅紀公園》《奪寶奇兵》，這些影片的主人公都

32、是兒童，即便是成人也具有兒童般的特征。也正是因為這樣，史蒂文·斯皮爾伯格被稱為兒童電影大師，其電影也成為成人的童話。他的電影的許多特征都是具有兒童性的，如孩子的視角，大膽的想象，連環(huán)畫式的視覺風格以及游戲化的特征等。此外，在很多電影中，兒童也成為拯救其他人的英雄，如《外星人》里的愛利奧特拯救了外星人，《侏羅紀公園》里的雷克斯修復了控制中心，拯救了眾人。此外，史蒂文·斯皮爾伯格的影片中成人角色普遍是美國的中產(chǎn)階層英雄。

33、他塑造的英雄形象既具有好萊塢式的神話特征，也具有中產(chǎn)階層的特色。《辛德勒的名單》里德國商人辛德勒，《拯救大兵瑞恩》里教師出身的米勒，《幸福終點站》中逃避戰(zhàn)亂的商人維克多，《奪寶奇兵》中的瓊斯博士，《大白鯊》中的布羅迪警長，他們都具有拯救的使命，體現(xiàn)了人文主義的特色。史蒂文·斯皮爾伯格的電影主人公扮演著拯救者的角色，承擔了拯救世界的重任。這也是與美國英雄相一致的</p><p>　　五、雜耍蒙太奇基礎的影

34、視語言史蒂文·斯皮爾伯格繼承了好萊塢經(jīng)典的電影語言，他使觀眾看到了銀幕以外的很多東西，在此基礎上，導演將封閉的空間進行改造形成了自己的風格。史蒂文?斯皮爾伯格利用光的特點，營造了電影奇觀。他利用逆光，從人物背后或者頂部射出，《第三類接觸》就采用了這樣的方式，使觀眾看到了太空飛船的強光，塑造了環(huán)境造型?！缎恋吕盏拿麊巍分袑а堇媚婀獗憩F(xiàn)以及煙霧釋放，使空氣的質(zhì)感加強，狹小空間被展現(xiàn)出來，展示出了猶太婦女被納粹要求在浴室洗澡的場

35、景。《拯救大兵瑞恩》在開端和結(jié)束時都采用了逆光照射美國國旗的場景?！锻庑侨恕分袗劾麏W特都是出現(xiàn)在逆光中，身體被強光包圍，形容他作為一個保護者被光環(huán)籠罩著。敘事上的銜接也是具有好萊塢式的連貫性剪輯，他按照時間順序進行鏡頭的組接，或者進行不同鏡頭的組接?！兜谌惤佑|》就是從直升機圓光到雷達的天線，《辛德勒的名單》中從猶太人的蠟燭到火車站的列車煙囪。</p><p>　　斯皮爾伯格確實稱得上是一位“電影奇才”，但是我

36、認為在他的影片中也含有一些被觀眾忽略的不完美，如今對于斯皮爾伯格電影的見解也是態(tài)度各異，評價不一。在我看來，斯皮爾伯格的電影多多少少都走著好萊塢商業(yè)大片的路線，他也算是好萊塢的商業(yè)片導演代表。另外，在斯式電影中時常帶有導演的個人思想的表現(xiàn)，比如斯皮爾伯格的愛國主義和道德說教，幾乎常常出現(xiàn)在銀屏上，盡管他采用一種含蓄的方式向觀眾間接的傳達著一些信息。</p><p>　　以上五點都被許多著名導演效仿，但是效果一般都

37、不是很好。</p><p>　　當然，這并不影響我們對他的電影的客觀看法，每個導演都有自己獨特的個性和創(chuàng)作偏好，或許有人推崇，或許有人排斥。</p><p>　　總而言之，斯皮爾伯格在電影上的成就是顯然是突出的，對好萊塢的貢獻是有舉足輕重的地位，他以預言家的眼光創(chuàng)造了無數(shù)觀眾所期待的電影，也成就了斯皮爾伯格的電影傳奇，好萊塢的一次飛躍性發(fā)展，對于好萊塢電影藝術(shù)有深遠的意義和貢獻。</