簡約室內(nèi)設計畢業(yè)論文--簡述室內(nèi)簡約風

1、<p>　　多樣化簡約風格室內(nèi)設計與作品</p><p><b>　　——簡述室內(nèi)簡約風</b></p><p><b>　　內(nèi)容摘要</b></p><p>　　隨著我國經(jīng)濟和文化的不斷發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也在不斷加快，對居住的要求也越來越高。在面臨著城市的喧囂和污染，激烈的競爭壓力，忙碌的工作，繁瑣的應酬越來

2、越多的都城人開始摒棄繁縟豪華的裝修，開始向往清新自然、隨意輕松的居室環(huán)境。在住宅設計中如何才能滿足人們居住生活的要求是關鍵。本文通過對住宅的功能空間設計進行了分析，讓大家了解什么才是最簡單最舒適的現(xiàn)代住宅，同時就住宅空間組合的原則作詳細的探討。 　關鍵詞: 現(xiàn)代, 建筑, 空間組合, 原則, 設計，簡約，溫馨，家。</p><p><b>　　目 錄</b></p&g

3、t;<p>　　摘要…………………………………………………………………………………Ⅰ</p><p>　　目錄…………………………………………………………………………………Ⅱ</p><p>　　引言………………………………………………………………………………… 1</p><p>　　第一章、室內(nèi)設計的概述</p><p>　

4、　1.1室內(nèi)設計的概述……………………………………………………………… 6</p><p>　　1.2室內(nèi)設計中的（現(xiàn)代設計）………………………………………………… 7</p><p>　　1.3簡約主義 ……………………………………………………………… 7</p><p><b>　　第二章、藝術的運用</b></p>

5、<p>　　2.1 回顧歷史 ………………………………………………………………… 8</p><p>　　2.2 簡潔的設計特征 ………………………………………………………… 8</p><p>　　2.3 簡潔的設計手法 ……………………………………………………… 8</p><p>　　2.4 簡潔是大家手筆 ……………………………

6、…………………… 9</p><p>　　2.5 簡潔的認知……………………………………………………………… 9</p><p>　　第三章、簡約的起源和融入的配飾混搭</p><p>　　3.1、簡約主義的源起………………………………………………………………9</p><p>　　3.2、服飾設計與室內(nèi)設計……………………

7、…………………………… 10</p><p>　　3.3、揉入東南亞與中國風………………………………………………… 11</p><p>　　第四章、各種簡約主義</p><p>　　4.0 簡約風格的類型</p><p>　　4.1 柔和風格 …………………………………………………12<

8、/p><p>　　4.2 優(yōu)雅風格 …………………………………………………13</p><p>　　4.3 都市風格 …………………………………………………14</p><p>　　4.4 清新風格 …………………………………………………15</p><p>

9、;　　第五章 現(xiàn)代簡約風格的特點和面臨合適的人群</p><p>　　5.1 其風格特點包括 …………………………………………15</p><p>　　5.2 合適的人群 ………………………………………………………………15</p><p><b>　　第六章 作品</b></p><p>

10、;　　6. 1 客廳 …………………………………………………………………………16</p><p>　　6.2 臥室…………………………………………………………………………16</p><p>　　6.3 餐廳…………………………………………………………………………17</p><p>　　6.4 廚房…………………………………………………………………………17&

11、lt;/p><p>　　6.5 浴室…………………………………………………………………………18</p><p>　　6.6 玄關…………………………………………………………………………18</p><p>　　6.7 陽臺…………………………………………………………………………19</p><p>　　6.8 儲藏………………………………………

12、…………………………………19總結…………………………………………………………………………… 20</p><p>　　致謝…………………………………………………………………………………21</p><p>　　參考文獻……………………………………………………………………………22 </p><p>　　第一章、什么是室內(nèi)設計</p><p

13、>　　1.1 室內(nèi)設計的概述</p><p>　　室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準，運用物質(zhì)技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活

14、生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。</p><p>　　由于人們長時間半生活活動于室內(nèi)，因此現(xiàn)代室內(nèi)設計，或稱室內(nèi)環(huán)境設計，相對地是環(huán)境設計系列中和人們關系最為密切的環(huán)節(jié)。室內(nèi)設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質(zhì)和精神生活的特征。隨著社會發(fā)展的歷代的室內(nèi)設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內(nèi)設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設施，必須和社會當時的物質(zhì)生產(chǎn)水

15、平、社會文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內(nèi)空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經(jīng)濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內(nèi)設計水平的高低、質(zhì)量的優(yōu)劣又都與設計者的專業(yè)素質(zhì)和文化藝術素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質(zhì)量、設施配置情況，以及與建設者的協(xié)調(diào)關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質(zhì)量

16、有賴于：設計——施工——用材——與業(yè)主關系的整體協(xié)調(diào)。</p><p><b>　　一、室內(nèi)設計的含義</b></p><p>　　室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準，運用物質(zhì)技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精

17、神因素。</p><p>　　上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。同時，室內(nèi)設計中，從整體上把握設計對象的依據(jù)因素則是：用性質(zhì)——為什么樣功能設計建筑物和室內(nèi)空間；所在場所——這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況；經(jīng)濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。設計構思時，需要運用物質(zhì)技術手段，即各類裝飾

18、材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內(nèi)設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經(jīng)濟等因素聯(lián)結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。</p><p>　　現(xiàn)代室內(nèi)設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計內(nèi)容又有很高的技術含量，并且與一些新興學科

19、，如：人體工程學、環(huán)境心理學、環(huán)境物理學等關系極為密切?，F(xiàn)代室內(nèi)設計已經(jīng)在環(huán)境設計中發(fā)展成為獨立的新興學科。</p><p><b>　　二、室內(nèi)設計的意義</b></p><p>　?。?）室內(nèi)設計不僅是室內(nèi)裝飾 </p><p>　　（2）室內(nèi)設計是建筑設計的“延伸”，是建筑設計的重要組成部分。 </p><p>　

20、?。?）室內(nèi)設計的內(nèi)容包括：生活、科學、藝術三方面，按照設計任務的類 別、個性及各自的環(huán)境條件的不同，而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”。 </p><p>　　（4）室內(nèi)設計包括物理環(huán)境和心理環(huán)境的設計。 </p><p>　?。?）建筑的內(nèi)部對人來說，它更接近人的生活，更應反映現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術觀點和科學技術的要求。 </p><p&g

21、t;　　（6）“以人為本”的理念，在室內(nèi)設計中包括兩個方面：“人的生理要求”和“人的心理要求”。 </p><p>　　1.2室內(nèi)設計中的（現(xiàn)代設計）：</p><p>　　現(xiàn)代設計追求的是空間的實用性和靈活性。居室空間是根據(jù)相互間的功能關系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達到最高。在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合

22、成材料，并且夸張材料之間的結構關系，甚至將空調(diào)管道、結構構件都暴露出來，力求表現(xiàn)出一種完全區(qū)別于傳統(tǒng)風格的高度技術的室內(nèi)空間氣氛?，F(xiàn)代風格的色彩設計受現(xiàn)代繪畫流派思潮影響很大?，F(xiàn)代風格的居室重視個性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現(xiàn)代室內(nèi)設計的重要特征 </p><p>　　現(xiàn)代家庭簡約裝修風格有以下含義：簡約不等于簡單，它是經(jīng)過深思熟慮后經(jīng)過創(chuàng)新得出的設計

23、和思路的延展，不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”，不像有些設計師粗淺的理解的“直白”，比如床頭背景設計有些簡約到只有一個十字掛件，但是它凝結著設計師的獨具匠心，既美觀又實用。</p><p>　　現(xiàn)在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。</p><p

24、>　　裝修的簡約一定要從務實出發(fā)，切忌盲目跟風而不考慮其他的因素。簡約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代“消費觀”。即注重生活品位、注重健康時尚、注重合理節(jié)約科學消費。其實，有些裝修的“風格”是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越多。</p><p>　　1.3 簡約主義：</p><p>　　以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當今國際社會流行的設

25、計風格——簡潔明快的簡約主義。</p><p>　　而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負荷，已讓人到了無可復加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調(diào)節(jié)轉換精神的空間，這是人們在互補意識支配下，所產(chǎn)生的亟欲擺脫繁瑣、復雜、追求簡單和自然的心理。 </p><p>　　“簡約主義”是90年代室內(nèi)設計中最具代表性的風格，其影響力已涵蓋室內(nèi)設計中所有的領域。從住家到

26、服飾店、餐廳至美容療養(yǎng)院，設計師們都用簡約風格來表現(xiàn)他們的空間。它跨越文化領域，將具有東南亞民俗風味的家具與空間，經(jīng)由簡約主義的詮釋而煥然一新，形成當今流行的現(xiàn)代東南亞風格及禪味風格。</p><p>　　第二章.簡約藝術的運用</p><p><b>　　2.1、回顧歷史：</b></p><p>　　我國的裝飾設計遠遠落后于形勢，20世紀

27、80年代初，隨著改革開放，國內(nèi)大量興建星級酒店，裝飾工程大部分被香港承包商獨攬，他們帶來了濃郁、豪華、累贅的商業(yè)風格，讓剛接觸到裝飾的國人大開眼界，于是，國內(nèi)的裝飾市場、裝飾理念、裝飾風格被這“酒店”風格所壟斷。無論是賓館、酒店、寫字樓或家居、商場，統(tǒng)統(tǒng)以此風格包貼著建筑本體。材料商更是抓住機會，將各地的材料市場填滿他們的“星級”產(chǎn)品。讓本來就被動毫無個性的室內(nèi)設計被廠家主導著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設計者們?nèi)狈Φ讱?、生?/p>

28、硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費著懵懂投資者的金錢。 　一項項豪華濃重的裝修，一個個“五星級”裝飾的家，為滿足“暴發(fā)戶”式的虛榮心，浪費了多少國人錢財，造成了幾多精神垃圾。因此，正確可取的室內(nèi)裝飾風格，應是引導進入了21世紀的人們，把握對與否并清楚認識的時候。讓室內(nèi)裝飾朝著簡潔的風格發(fā)展，把“輕裝修重裝飾”到“輕裝飾重空間”這一逐漸感悟到的概念，作為我們同時代共發(fā)展的設計要素、成為我們的裝飾理念。 </p>

29、<p>　　2.2、簡潔的設計特征： 　 簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡練出的新概念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運用新材料、新技術、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達到天人合一，以人為本的境界。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆。“既雕既琢，復歸于樸?！保ㄇf子語）“藝術創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露?！保R白

30、石語）這些都是對簡潔最精辟的闡述。 2.3、簡潔的設計手法： 　　簡潔并不是缺乏設計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設計方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實，去對建筑載體進行任意裝飾。而是在設計上更加強調(diào)功能，強調(diào)結構和形式的完整，更追求材料、技術、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡潔的手法進行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設計師具有較高的設計素養(yǎng)與實踐經(jīng)驗。需要設計師深入生活、反復思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設計語言，表達出最

31、深的設計內(nèi)含。刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪</p><p>　　2.4、簡潔是大家手筆 　　中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡單、厚實、精準、雅致”為原則，將東方特有的審美觀念，獨立渾厚的氣質(zhì)、凝練渺遠的簡約神韻，響絕于世。它至今還影響著國際家具的設計理念。

32、　　中國佛教“禪宗”學說，更是將空間凈落極至，以“空就是色，色就是空”的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想。 縱觀世界建筑設計大師們無論是德國密斯·凡德羅、還是美國的理查德·邁耶、日本的安藤忠雄、美籍華人貝聿銘，他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式，用相當普通的材料、使用最精簡的手法，表現(xiàn)出非常深度的內(nèi)涵和崇高的空間氣質(zhì)。他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設計思想震撼著當今時代。 2.5

33、、簡潔的認知　　簡潔構成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識、素養(yǎng)、生活背景的不同，產(chǎn)生的品味要求也就不同。設計師有責任把人們引進一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界，有義務提升人們的審美意識，并讓這一國際風格隨著加入WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。 　　社會發(fā)展時代進步，新思維、新結構，新材料的出</p><p>　　第三章.簡約的起源和融入的配飾混搭</p>&l

34、t;p>　　3.1. 簡約主義的源起  ：</p><p>　　簡約主義的精神主要源自于二十世紀初期的西方現(xiàn)代主義?，F(xiàn)代主義建筑大師Mies Van der Rohe的名言：“Less is more”可以說是簡約主義的中心思想。此風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、柔材料簡化到最少的程度，空間的架構由精準的比例及細部來顯現(xiàn)。雖然色彩及材料都很單

35、一，但色彩的形成非常費工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。因此，簡約的空間通常非常含蓄，但質(zhì)感很高。  簡約主義是由三個主要勢力所形成，第一，是幾位杰出的室內(nèi)設計師，在80年代中期違背當時的復古風潮，大膽的將簡約空間呈現(xiàn)給大眾；第二，是藝術界中所發(fā)展的極簡美學，同時，90年代初期一些藝廊業(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術品的方式；第三，是一群當今知名的服飾設計師的設計方向與前兩者吻合。  在室內(nèi)設計界，簡約主義

36、早在80年代中期就開始出現(xiàn)，主要是英國的John Pawson與法國的Claudio Silverstein 兩位設計師所帶動的。80年代中期,歐美的經(jīng)濟正處于巔峰狀態(tài)，歐美社會也是呈現(xiàn)了奢侈華麗的一面。設計界的主流也反映了當時的社會，后現(xiàn)代主義及新古典主義是當時的主要風格，無論在設計元素、色</p><p>　　3.2.服飾設計與室內(nèi)設計：  </p>

37、;<p>　　與此同時，服飾界也出現(xiàn)了一種新的唯美，衣服造型被簡化，轉而重視剪裁的功夫及布料的質(zhì)感。新美學的服飾設計師主要是德國的Jill Sanders，日本的Rei Kawa Knbo及美國的Helmut Lang。這群設計師對展現(xiàn)自己的產(chǎn)品、作品也需要一種新的環(huán)境。他們的考量恰好與藝廊空間相同。他們要求一個簡化及純樸的空間，以便充份的呈現(xiàn)對象。Pawson在1993年開始現(xiàn)服飾

38、設計師Calvin Klein合作。在1996年創(chuàng)造了簡約主義的經(jīng)典作品，是座落于以名牌店出名的Madison大道及53街的路口，兩層樓的店面外觀非常內(nèi)斂，最難得的是，櫥窗面由一系列20米高×2米寬的大面玻璃所形成，櫥窗面的比例非常耀眼，室內(nèi)地面是淺灰色的歐洲沙巖大板片，展示道具簡約，照明都以間接照明為主，墻面米白色系，此設計以提供顧客一個寧靜環(huán)境來觀賞及采購為主。Calvin Klein的旗艦店已成為90

39、年代服飾設計店的典范。  服飾與室內(nèi)設計的吻合，讓簡約主義由一個另類的風格進入設計主流，同時，簡約主義也成為一種國際性的設計語言。簡約風格的室內(nèi)設計師在美國為Michael Gabellini及Richard</p><p>　　3.3.揉入東南亞及中國風味 ： </p><p>　　在簡約主義的國際化過程中，不僅只有歐美設計師參與，同時亞

40、裔及以亞洲為基地的設計師也不少，很有趣的是這一群設計師采用簡約的設計技術，但也摻入帶有亞洲風味的美學及設計元素。新加坡設計師Kerry Hill在印度尼西亞峇里島設計了一系列的旅館，設計的靈感來自峇里島上的民俗風格，但在空間架構及動線的安排上是延伸簡約設計的精神。在材料表現(xiàn)上，不只有單一材料或色系，而出現(xiàn)了當?shù)卦?、草席、及石板，設計師將這些具有民俗的元素用精準及簡潔的細部來處理，同時也將裝飾的部份簡化，所呈現(xiàn)的空間可以說是現(xiàn)

41、代峇里島風格。  英國華裔家具設計師Spencer Fung也用簡約的工法，注入帶有中國風味的設計元素，使得他的家具呈現(xiàn)簡約線條及傳統(tǒng)的意像。另一位帶有民俗風味的簡約設計師是法國的Christian Liagre，他的靈感源于法國南部鄉(xiāng)村的樸實風味，在某種程度而言，這種所謂民俗化的簡約主義，這幾年來得到很多人士的認同。而90年代初期所謂純白的簡約主義反而有退流行的趨勢。這個現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。新

42、的服飾空間漸漸由純白色系轉換成多彩或暗色系，ARMANI Collection在巴黎的新店是個好例子。 </p><p>　　二十一世紀中期世界上最著名的思維現(xiàn)代建筑師之一。密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結構本身升華為建筑藝術。 </p>&l

43、t;p>　　密斯·范·德·羅的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標志。密斯從事建筑設計的思路是通過建筑系統(tǒng)來實現(xiàn)的，而正是這種建筑結構把他帶到建筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)

44、的觀點也經(jīng)常在他的設計中得以運用。密斯·范·德·羅運用直線特征的風格進行設計，但在很大程度上視結構和技術而定。在公共建筑和博物館等建筑的設計中，他采用對稱、正面描繪以及側面描繪等方法進行設計；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進行設計。 </p><p><b>　　第四章.各種簡約風</b></p><p>　　4

45、.簡約主義的類型：</p><p>　　總的來說，簡約主義風格的類型主要柔和、優(yōu)雅、都市、清新幾種主要的風格。</p><p><b>　　4.1柔和風格 ：</b></p><p>　　上世紀末本世紀初，一種追求平穩(wěn)中帶點豪華的仿會所式的設計開始在各式房地產(chǎn)樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn)，繼而大量出現(xiàn)在普通家居裝飾之中。這種風格比較強調(diào)一種較為簡

46、單但又不失內(nèi)容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風格。其中，簡約主義和極簡主義開始浮出水面。</p><p>　　4.3 優(yōu)雅風格 這是出現(xiàn)在上世紀末本世紀初的一種設計風格，它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結合混油的木工做法。這種風格強調(diào)比例和色彩的和諧。人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。</

47、p><p>　　4.4 都市風格 進入21世紀，房改的進行，眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn)，為這種風格的產(chǎn)生注入了動力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個時候的房地產(chǎn)基本上又都是以毛坯房（一種不帶基本裝修的風格）為主，這些年輕人被迫進行了裝修的革命。受財力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強調(diào)已經(jīng)“裝修”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時候甚

48、至在同一個空間中，使用三種或三種以上的色彩。</p><p>　　4.5清新風格 這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設計風格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現(xiàn)，這種小資風格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修中。由于很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強調(diào)一種隨意性和平淡性。</p><p>　　第五章.現(xiàn)代簡約

49、風格的特點和面臨合適的人群</p><p>　　5.1.1其風格特點包括：</p><p>　?。?）室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透。</p><p>　?。?）室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細的工藝為特征。</p><p>　?。?）盡可能不用裝飾并取消多余的東西，任何復雜的設計、沒有實用價值的特殊部件

50、及任何裝飾都會增加建筑造價，強調(diào)形式應更多地服務于功能。</p><p>　?。?）建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標準部件，門窗尺寸根據(jù)模型數(shù)據(jù)系統(tǒng)設計。</p><p>　　（5）室內(nèi)常選用簡潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。</p><p><b>　　5.2適合人群：</b></p><p>　　

51、現(xiàn)代簡約是一種追求簡潔、實用的裝飾風格,要求功能性很強，具有很強的時代氣息和實用意義，這種風格比較適合青年成功人士。 但重要的是，材料的質(zhì)感很重要，如果在選擇主材方面過于倉促，再加上簡約風格本身造型就較少，很容易顯得裝修簡陋。</p><p><b>　　第六章 作品</b></p><p>　　6.1 起居室(廳) 　　起居室是供居住者會客、娛樂、團聚等活動的空

52、間。是一個公共活動的共用空間，是住宅設計中最活躍的因素。(住宅建筑規(guī)范)(G8 50368-2005)(以下簡稱(規(guī)范))要求“起居室(廳)應有直接采光、自然通風，有較好的朝向和視野，其使用面積不應小干12m²: 1997年1月2日建設部發(fā)布的《2000年小康型城市住宅科技產(chǎn)業(yè)的工程城市示范小區(qū)規(guī)劃設計導則》(以下簡稱(導則))建議的起居廳使用面積已達18～25m²。起居室的面積應根據(jù)使用的人數(shù)和具體功能來確定，面積

53、太小，使用不方便，面積過大也會使人感到空曠，給居住者在心理上產(chǎn)生一種孤獨感。起居室(廳)內(nèi)的門洞布置應相對集中留出完整墻面方便家具的布置和使用，減少通行路線交叉穿越，避免相互干擾。 </p><p>　　6.2 臥室 　　臥室主要用于人們的睡眠、休息、更衣、梳妝等活動的場所，是住宅中私密性要求最高的地方。(規(guī)范)規(guī)定“臥室的設計應使每個臥室相對獨立，臥室之間不應穿越;臥室應有直接采光、自然通風臥室使用面積不宜小

54、于下列規(guī)定:雙人臥室為10m²，單人臥室為6m²。臥室宜集中布置在較隱蔽的安靜空間，并且應當隔聲良好，應注意防止視線的干擾。形狀應規(guī)整，便于家具設備的布置。臥室的面積大小主要應該看家具設備布置的需要，太大的臥室會造成空虛感，也不利于節(jié)能。因此，最基本臥室面積應為3× 3.3=10m²，較理想的主臥室開間在3.6m以上，面積在15m²左右。 </p><p>　　6

55、.3 廚房 　　廚房是供居住者進行炊事活動的空間，廚房是家務勞動時間最長的地方，也是室內(nèi)噪聲和污染最嚴重的地方。廚房的功能已從過去單一的烹調(diào)行為發(fā)展為集倉儲、加工、清洗、烹飪和配餐等多種功能于一體的綜合服務空間。廚房的設計應有足夠的面積。良好的通風、排煙、排氣，減少對室內(nèi)環(huán)境的污染和影響。(規(guī)范)規(guī)定:一類和二類住宅廚房的使用面積不應小于4m²，三類和四類住宅為5m²;大小尺寸應滿足設備設施布置的需要，單排布置設備

56、的廚房凈寬不應小于1.5m，雙排布置設備的廚房其兩排設備的凈距不應小于0.9m;操作面凈長不應小于2.1m，廚房的凈高不應低于2.2m。</p><p><b>　　6.4 餐室 </b></p><p>　　餐室的設計應滿足家庭成員同時進餐以及可能的家庭宴會的需要，可以和廚房合設或分設。餐廳和廚房合設同一空間，面積利用充分，但受油煙影響大，適于住宅面積不大的中小套型

57、住宅;獨立設置的餐室面積要求比較大。適合大中套型住宅。對于面積不大的餐室，可與起居室連成一體，擴大空間感，或用簡潔的落地玻璃隔斷等分隔，獨立餐室面積一般8-14m²，空間接近方形為佳。 </p><p><b>　　6.5 衛(wèi)生間 </b></p><p>　　衛(wèi)生間是供居住者進行方便、洗浴、盆洗等活動的空間。(規(guī)范)規(guī)定“每套住宅應設衛(wèi)生間，第四類住宅宜設

58、二個或二個以上衛(wèi)生間;每套住宅至少應配置三件衛(wèi)生潔具?！毙l(wèi)生間的數(shù)量應根據(jù)居住的人數(shù)和住戶的生活習慣來確定，原則上宜多不宜少。衛(wèi)生間的位置在住宅中應靠近臥室，并應有可靠的通風措施，盡且爭取天然采光，應注意私密性的要求，避免視線干擾。衛(wèi)生間使用面積不應小于下列規(guī)定:①設座便器、洗浴器(浴缸或噴淋)、洗面器三件衛(wèi)生潔具的為3m²;②設座便器、洗浴器二件衛(wèi)生潔具的為2.5m²;③設座便器、洗面器二件衛(wèi)生潔具的為2m

59、8;。</p><p>　　6.6 過道、玄關 　　過道、玄關是組織戶內(nèi)的交通聯(lián)系和空間的過渡的部分。如臥室通過一段走廊與客廳聯(lián)系，既避免了開向廳的門過多，又減少了動區(qū)喧鬧對靜區(qū)的干擾。(規(guī)范)規(guī)定“套內(nèi)入口過道凈寬不宜小于1.2m;通往臥室、起居室(廳)的過道凈寬不應小于lm;通往廚房、衛(wèi)生間、貯藏室的過道凈寬不應小于0.9m，過道在拐彎處的尺寸應便于搬運家具”。 </p><p>　

60、　6.7 陽臺 　　(規(guī)范)規(guī)定“每套住宅應設陽臺或平臺”。陽臺是居住空間的一種延伸，主要為樓層住戶提供室外活動的空間，還可結合就餐、涼曬衣物等活動。這就要求陽臺有充足的直射陽光，良好的自然通風。按照陽臺功能可分為生活陽臺和服務陽臺。服務陽臺主要與廚房相連，可作為廚房的延伸，便于擺放雜物、放置拖把、掃帚等清潔用具，面積大約2m²。生活陽臺宜與客廳、臥室相連，是內(nèi)部空間向外部空間的延伸;陽臺不宜過深，否則影響居室采光，一般最小

61、凈寬為1.1m。</p><p>　　6.8 儲藏室 　　隨著住宅越建越高，住宅中的儲藏空間也越顯重要;主要是充分利用閑置的角落、家具空腹、樓梯的下部、側部和端部、走廊的頂部等空間。面積寬裕的，則可考慮設置獨立儲藏室。儲藏室一般用干儲藏日用品、衣物、棉被、箱子、雜物等物品，保證住宅內(nèi)部空間的整齊、衛(wèi)生，儲藏室的面積可大可小，一般為1.5～2m²，位置比較靈活。 </p><p>

62、;　　6.2．1.住宅空間的組合原則 　　住宅的內(nèi)部空間組合由人的生活需要所決定，同時又在改變著人生活的方式和習慣。因此，既要滿足人們的使用要求又要滿足精神要求，還要考慮它的經(jīng)濟性和安全性。 </p><p>　　6.2.2 功能分區(qū)合理性原則 　　住宅內(nèi)部空間有各自不同的使用功能和要求。有公共性的和私密性的，有動的和靜的。在設計中要正確處理它們的功能關系，滿足各功能分區(qū)的要求，使之動靜分區(qū)、公私分離、潔污分

63、離，這是住宅使用功能良好、居住舒適的先決條件。在進行合理功能分區(qū)時，還要做到室內(nèi)流線順暢，交通面積集中、緊湊、減少干擾，突破單純的交通功能，做到交通面積的綜合利用，提高室內(nèi)空間利用率。</p><p>　　6. 2.3 空間組合靈活性原則 </p><p>　　住宅內(nèi)部空間組合靈活性要求指可以按照不同住戶、不同時期的使用要求對套型空間進行靈活分隔和重組。設計時可以將某些功能分區(qū)合并或連接，

64、不做明確限定。如將起居室與餐廳合并;把廚房設計成開敞或半開敞的形式；減少固定構件，用可活動的輕質(zhì)材抖構件分隔不同的功能區(qū)域;減少固定的墻體，使得室內(nèi)空間流動開敞而不閉塞，同時也使得套型可以根據(jù)功能的變化而改變空間形態(tài)、位置和尺寸，具有較強的適應性和靈活性。 </p><p>　　6.2.4 室內(nèi)環(huán)境舒適性原則 </p><p>　　舒適性是一個綜合概念，隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，舒適

65、性要求的標準也會不斷發(fā)展變化。在住宅設計中，應根據(jù)該地區(qū)的氣候條件，爭取較好的朝向，獲得較多日照和較好通風環(huán)境，利用自然對流通風，有效地改善室內(nèi)空氣質(zhì)量和衛(wèi)生狀況。起居室、臥室等主要空間應力爭南向，提高舒適度?？蛷d與戶外應有過渡，人戶門處最好設玄關，避免家居生活被一覽無余，失去私密性。主臥最好設于離入戶門較遠處，臥室與客廳之間最好設一段過渡空間，避免臥室直接朝向客廳開門。衛(wèi)生間離臥室要近，窗臺設高一些，保證私密性。廚房位置應接近戶門，便

66、于食品、蔬菜及垃圾的進出，力求與服務陽臺和餐廳應力求聯(lián)系方便.減少對其它房間的影響，創(chuàng)造一個和諧、安寧、舒適的家居環(huán)境。 </p><p>　　6.2.5 整體設計經(jīng)濟性原則 </p><p>　　(1)面積的合理分配要分清不同功能空間的不同要求，如大套型和小玄型的臥室、衛(wèi)生間除數(shù)互不同之外，每個臥室、衛(wèi)生間的功能要求、設備尺寸基本相同.面積需求也相近;而起居室、廚房、餐廳雖然功能相同，大

67、套型比小套型服務的人數(shù)多，其面積也應該大一些。 </p><p>　　(2)衛(wèi)生間與衛(wèi)生間或廚房鄰近，便干管線共用，節(jié)省投資。</p><p>　　(3)節(jié)能方面主要是關于房間朝向。臥室是以夜間睡眠用為主，白天的活動很少在此進行，大部分時間是空關著，其向南還是向北，有無直接日照，對于建筑節(jié)能而言差別不大。在滿足通風采光，保證窗戶的氣密性和隔熱性的要求下，臥室不向南不影響建筑節(jié)能。而起居室已

68、成為家居生活的核心，如果起居廳向南，白天有充足的日照，室內(nèi)的自然熱環(huán)境較好，可以大大地節(jié)約采暖和空調(diào)的耗能。 </p><p>　　此外，為適應發(fā)展需求豐富住宅空間，在建筑結構上的躍層、錯層、共享空間的采用，在空間劃分上的生活陽臺、化妝區(qū)、清洗區(qū)等專用空間的設置，在建筑構造上的凸窗、外飄窗、落地窗、透天窗、轉角窗等多變化的作法也將被大量采用并創(chuàng)新，從而使住宅更具個性化，組合上更加靈活新穎，功能上更</p&g

69、t;<p><b>　　加人性化。</b></p><p><b>　　總結與展望</b></p><p>　　對于本次畢業(yè)設計和畢業(yè)論文的制作來說，在學術方面，這不僅僅是對這三年的大學學習的一次總結，更是我們走向社會的標志。經(jīng)過這些，我們的基礎知識更加的扎實，基本的實踐操作更加的熟練，在溫習和探索中找到了自己努力的方向，為自己走

70、入社會奠定了一定的基礎。在畢業(yè)設計的制作過程中，我對3D MAX這個軟件也有了更進一步的了解，對建模、材質(zhì)及燈光的創(chuàng)建也有了許多自己的想法，在熟練中加入自己的創(chuàng)新。另外，經(jīng)過這次的畢業(yè)設計制作，我對家居裝修設業(yè)有了許多的新體會，不再如以前那般，像一個門外漢，豐富了自己的家居裝修知識。</p><p>　　任何的室內(nèi)環(huán)境都存在于一個具體的社會大環(huán)境中，它不是一個孤立的、自成的體系，而是一個綜合性的概念。室內(nèi)環(huán)境設計

71、應符合人們的行為模式和心理特征，滿足使用者的個性與環(huán)境的相互協(xié)調(diào)。當今社會生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構配件的更新?lián)Q代也日新月異。總之，室內(nèi)設計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內(nèi)環(huán)境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。 而經(jīng)過這次的畢業(yè)設計，我覺得當今社會生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設施設備、甚至門窗等

72、構配件的更新?lián)Q代也日新月異?？傊?，室內(nèi)設計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內(nèi)環(huán)境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。</p><p><b>　　致謝</b></p><p>　　四年的大學生活終于將以這篇畢業(yè)論文為結尾而圓滿地結束了。畢業(yè)論文的寫作并不容易，由于它篇幅長，對涉及范圍及深度都有一定的要求，因此我要參考

73、很多資料，詢問很多的人，有時還需要調(diào)查一些實際的情況，然后我再將材料編輯、整理，然后分析，提出自己的觀點看法，然后給出論點論據(jù)，最后將所有這些他人的幫助與自己的辛勞匯成這篇畢業(yè)論文。因此，在論文的最后，我要感謝一些人。</p><p>　　首先，我要感謝學校，感謝學校里所有教過我的老師們。沒有學校和老師，就沒有我這名合格的本科畢業(yè)生。三年中，學校給我提供了優(yōu)良的學習與生活環(huán)境，而老師們則無私地把他們的知識傳授給了

74、我們，使我得以茁壯成長。在此，我再一次提出感謝。</p><p>　　其次，我要感謝我大學里所有的同學們。他們給了我很多的幫助，同時也給了我競爭的動力與目標，最后，他們每個人都給我留下了美好的回憶。是他們讓我的大學生活更加精彩。</p><p>　　然后，我要感謝我的畢業(yè)論文指導老師**老師。是他認真負責的指導，對我完成這篇論文給予了直接的幫助。沒有**老師的正確指引，也便沒有今天這篇論文

75、的完成。感謝他。</p><p>　　謹以此篇謝言獻給大學期間所有幫助和支持過我的人。</p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　[1] 朱淳.展示設計[M]。中國美術學院出版社，2000.4. 29—30</p><p>　　[2] 韓斌.展示設計學[M]。黑龍江美術出版社，1996.8.127

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