動漫設(shè)計(jì)與制作專業(yè)畢業(yè)論文--中國動漫的發(fā)展史與前景

1、<p><b>　　畢業(yè)設(shè)計(jì)說明書</b></p><p>　　項(xiàng)目名稱： </p><p>　　所屬系部 </p><p>　　專業(yè)班級： </p><p>　　學(xué)生姓名： </p&g

2、t;<p>　　指導(dǎo)教師： </p><p><b>　　年 月 日</b></p><p><b>　　畢業(yè)設(shè)計(jì)任務(wù)書</b></p><p>　　指導(dǎo)教師簽字： 教研室主任簽字: </p>&l

3、t;p><b>　　年 月 日</b></p><p><b>　　畢業(yè)設(shè)計(jì)評審表</b></p><p><b>　　畢業(yè)設(shè)計(jì)指導(dǎo)記錄</b></p><p>　　指導(dǎo)教師簽字： 教研室主任簽字：</p><p><b&

4、gt;　　年 月 日</b></p><p><b>　　目 錄</b></p><p>　　摘 要····················&

5、#183;····································

6、;·············I</p><p>　　關(guān)鍵詞···················

7、····································

8、3;···············1</p><p>　　1 90年代前的中國發(fā)展史···············&

9、#183;··································1 </

10、p><p>　　1.1 中國動漫發(fā)展史-黃金時(shí)代·······························

11、·1 </p><p>　　1.2 中國動漫發(fā)展史-白銀時(shí)代·····················

12、;···········1 </p><p>　　1.3 中國動漫發(fā)展史-黑鐵時(shí)代··················

13、3;·············1</p><p>　　1.4 中國動漫發(fā)展史-迷茫時(shí)代················

14、3;·············· 1</p><p>　　2 中國本國的動漫產(chǎn)業(yè)存在什么不足指出···············

15、·······1</p><p>　　3日本、美國的動漫發(fā)展史有何值得中國借鑒···············2</p><p>　　結(jié) 論··&#

16、183;····································

17、····························3</p><p>　　參考文獻(xiàn)····

18、····································

19、3;··························4</p><p><b>　　摘 要</b></p>&

20、lt;p>　　中國動漫的發(fā)展是從90年代的中國美術(shù)電影發(fā)展起來的，后經(jīng)1926-1966的黃金時(shí)代發(fā)展至1976-1990的白銀時(shí)代，再到1990年——2002年的黑鐵時(shí)代直至今日的迷茫時(shí)代。經(jīng)歷了如此之多的時(shí)期，但凡沒有發(fā)揚(yáng)光大之勢，反而卻走起了下坡路。其中值得我們分析的，思考的，研究的，反省的東西很多…… </p><p><b>　　關(guān) 鍵 詞</b></p>

21、<p>　　動漫；時(shí)代；發(fā)展；深思</p><p>　　中國動漫的發(fā)展史與前景</p><p>　　1 90年代前的中國發(fā)展史 </p><p>　　中國美術(shù)電影始于二十年代初，“萬氏兄弟”在上海拍攝了中國最早一批動畫片，其中影響較大的是長片《鐵扇公主》。由于無人投資于1942年后中斷了。四十年代初，錢家駿等在重慶也攝制動畫短片《農(nóng)家樂》，但也未獲發(fā)展

22、。 </p><p>　　新中國美術(shù)電影于1947年開始攝制，在東北解放區(qū)興山鎮(zhèn)先后產(chǎn)生了新中國第一部木偶片《皇帝夢》和動畫片《甕中捉鱉》。人民藝術(shù)家陳波兒和日本動畫專家方明(持永只仁)等為此作出了重要貢獻(xiàn)。他們在人員不足，設(shè)備簡陋和條件下完成攝制工作，難能可貴，為新中國美術(shù)電影的發(fā)展揭開序幕。</p><p>　　1.1 中國動漫發(fā)展史-黃金時(shí)代(1926-1966) </p>

23、;<p>　　這個時(shí)代的動畫作品也許不是最多的，但卻是最好的；也許不是最精美的，但卻是制作最認(rèn)真的；也許不是與國際接軌的，但卻是最突出中國傳統(tǒng)特色也時(shí)常因此獲得國際獎項(xiàng)的。</p><p>　　說起中國動畫的黃金時(shí)代，一定要說萬氏兄弟，因?yàn)?926年中國第一部動畫片《大鬧畫室》就是出自他們之手，然后是《一封書信寄回來》，在抗戰(zhàn)爆發(fā)前，他們總計(jì)繪制了二十多部動畫片，其中包括1935年第一部有聲動畫片《

24、駱駝獻(xiàn)舞》，但是在1936年以前，萬氏兄弟的作品主要是模仿美式動畫的手法，他們自己對此也不十分滿意，一直在尋找著讓動畫在中國傳統(tǒng)土壤里扎根的辦法，到了1940年，美國動畫片《白雪公主》給了他們很大震動，下決心要搞一部有中國傳統(tǒng)特色的作品，在組織100多人參加繪制、前后繪制2萬張畫稿、用了一年半時(shí)間的情況下，1941年他們完成了中國以至亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》，80分鐘的長度、取材自西游記的故事、名演員白虹等人的配音、中國山水畫風(fēng)格

25、的背景、吸收了中國戲曲藝術(shù)的造型設(shè)計(jì)都使這部動畫在世界電影史上占據(jù)了繼《白雪公主》《小人國》《木偶奇遇記》之后的第四席位置，而且濃郁的中國特色又使它與前三者有明顯的區(qū)別，萬氏兄弟本想接下來就拍攝《大鬧天宮》，但是由于投資商的問題計(jì)劃沒有成功。在新中國成立后，1954年，萬氏兄弟進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠，并在1958年嘗試用剪紙的手法來拍攝了動畫片《**</p><p>　　在制作技術(shù)上，1960年問世的水墨動畫片也

26、是一個創(chuàng)新，突破了以往動畫片采用單線平涂的制作手法，但是由于為了表現(xiàn)水墨的滲化效果要采用多層賽璐璐分別拍攝和重新合成的辦法，所以制作成本高周期長，只是用在攝影部分的制作時(shí)間，就足以制作類似的四五部普通動畫片，所以即使是后來初步掌握了這種技術(shù)的曰本人也沒有輕易嘗試，采用水墨動畫片技術(shù)制作的作品有《牧童》和《小蝌蚪找媽媽》等，其中值得一提的是《牧童》插曲的來自于著名作曲吳應(yīng)炬，而貫穿全片的笛聲則來自有“魔笛”美譽(yù)的一代笛子宗師陸春齡，說明那

27、時(shí)制作者是很認(rèn)真的。</p><p>　　同一時(shí)代的作品其實(shí)還有很多，例如《驕傲的將軍》《漁童》《沒頭腦和不高興》等等，表現(xiàn)手法也還有折紙、木偶等等，由于資料不充足就不細(xì)說了，這個時(shí)期的作品比較重要的特點(diǎn)就是在動畫表現(xiàn)中融合各種中國傳統(tǒng)因素；在動畫技術(shù)上嘗試各種傳統(tǒng)藝術(shù)形式；在動畫內(nèi)容里吸收了傳說、神話、典故等多種內(nèi)容；在動畫制作上不管是畫面、配音、配樂都一絲不茍，在動畫受眾方面屬于老少咸宜的作品居多，所以說這是

28、中國動畫的黃金時(shí)代一點(diǎn)也不為過。 </p><p>　　1.2中國動漫發(fā)展史-白銀時(shí)代(1976-1990) </p><p>　　經(jīng)歷了文革之后，動畫行業(yè)自然也受到了很大沖擊，而且上美影在1972-1976年間拍攝的17部動畫片如《小號手》《小八路》《東海小哨兵》等給后來的動畫創(chuàng)作理念投下了一個嚴(yán)重的陰影：寫實(shí)主義和教育目的，這使動畫片被定位為給小孩子看的充滿教育意義的課外教材

29、，這種思想不僅延續(xù)下來而且還在大部分人心里深深的扎根，也就是這個觀念才造成了后來動畫片的尷尬地位。</p><p>　　在改革開放之后，動畫片制作走入繁榮時(shí)代，涌現(xiàn)的多家動畫制作生產(chǎn)部門也改變了過去上美影一家獨(dú)秀的局面，在1978年到1989年的十年間，這些制片單位就制作了219部動畫片，例如《哪咤鬧?！贰督鸷锝笛贰短鞎孀T》等優(yōu)秀作品都是這個時(shí)段制作的，而且電視動畫片也在這個時(shí)候有了《葫蘆兄弟》《黑貓警長》《

30、阿凡提的故事》等等給人留下深刻印象的作品，從整體上來講，這是個比較平均的時(shí)代，既有少量全年齡段藝術(shù)動畫片，也有大量類似《黑貓警長》這樣的純粹給兒童看的主流式教育動畫片，而且制作手法基本沿襲自上美影萬氏兄弟開創(chuàng)的流派，沒有太多創(chuàng)新也沒去吸取外部世界的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，而這一段的高產(chǎn)量恰恰造成了作品的制作不夠精細(xì)，更由于制作出發(fā)點(diǎn)是給孩子看的，所以在配音配樂方面也明顯不如以前用心，同一時(shí)間曰本正從給歐美動畫做做簡單來料加工的階段穩(wěn)步發(fā)展，并逐漸學(xué)習(xí)

31、和吸收歐美經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造出自己獨(dú)有的風(fēng)格。</p><p>　　所以說這個時(shí)代是白銀時(shí)代是因?yàn)橥跣〔ㄔ谛≌f《白銀時(shí)代》里曾經(jīng)說過一個謎語：未來的世界是銀子的。其實(shí)說的是熱寂論里提到的宇宙的熱動平衡，所有點(diǎn)溫度都一樣，也就是說沒有太突出的東西，而1976年到1990年的中國動畫業(yè)給人的就是這個印象，如果考慮到部分優(yōu)秀作品，也許準(zhǔn)確點(diǎn)該算是準(zhǔn)白銀時(shí)代吧。 </p><p>　　1.2中國動漫發(fā)展史-

32、黑鐵時(shí)代（1990年——2002年） </p><p>　　首先是九十年代各大動畫制作廠家開始與國際動畫業(yè)展開交流與合作，白銀時(shí)代那種固步自封的局面終止了，數(shù)字生產(chǎn)手段取代了以往的手工繪制方式，大大提高了制作效率；各種體制制作單位的多元化發(fā)展，使制作數(shù)量有所增加；各種專業(yè)和多能人才進(jìn)入這個行業(yè)，使制作質(zhì)量比以往有較大提高；但是即使數(shù)量和質(zhì)量都增加了，由于制作動畫片是給孩子看的這個理念問題，在題材內(nèi)容上并沒有太大突

33、破。</p><p>　　其次是1995年起中國電影放映公司對動畫片不再采用統(tǒng)購統(tǒng)銷的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策，把動畫業(yè)推向市場，改變了動畫片的生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營方式，確立了社會效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的觀念，原本這是個動畫行業(yè)商業(yè)化和發(fā)展的絕好時(shí)機(jī)，但是同樣受限于上面所說的制作理念問題，制作方只能做適合兒童看的富有教育意義的東西卻不敢也不能有所突破，在有關(guān)教材里甚至自豪的宣稱“中國動畫與歐美曰本等資本主義國家的動畫相比，內(nèi)容是健康的

34、，精神是向上，是適合對孩子進(jìn)行各種傳統(tǒng)教育的作品”，對這句話我吐一個先。</p><p>　　最后要說的就是這個時(shí)期的動畫片發(fā)展方向從電影院轉(zhuǎn)向電視動畫片，動畫制作公司和企業(yè)也發(fā)展到了120多家，大量的連續(xù)、系列動畫片紛紛出爐，象什么《藍(lán)皮鼠與大臉貓》《大頭兒子和小頭爸爸》都是這一時(shí)段出品的，所以表面上看起來這段時(shí)間動畫作品的總時(shí)間長度比以前要大，例如2001年動畫片總產(chǎn)量18000分鐘，但總計(jì)看起來其實(shí)就是動畫

35、短片7片，系列片卻高達(dá)42部，就是說為了能在播出部門手里拿到更多的播映費(fèi)，在資金不變的情況下集數(shù)拉的越長越好，至于質(zhì)量就可想而知了。</p><p>　　所以要說這是一個黑鐵時(shí)代是因?yàn)椋娨暸_為了滿足播映時(shí)間的問題，引入了大量歐美曰本動畫片，而國產(chǎn)動畫片在比較之下無論內(nèi)容、畫面、人設(shè)方面都暴露出了嚴(yán)重的不足，特別是采用傳統(tǒng)教育理念制作出來的動畫片里，往往是一些小孩子在一本正經(jīng)的不說小孩話，使原本應(yīng)該是觀眾的少年紛

36、紛青睞外來動畫片，表面上看起來隨著制作單位的增加制作數(shù)量和質(zhì)量似乎都在提高，但事實(shí)上正是這個時(shí)段大量觀眾紛紛“外逃”，不再去看國產(chǎn)動畫片了，并把它看做是幼稚和笨拙的象征。</p><p>　　這里特別要提一下《寶蓮燈》，雖然有大手筆的投入來制作，有著名演員配音，有著名歌手獻(xiàn)聲，造型上也吸收了許多美國動畫的要素，但本質(zhì)上它并沒有脫離那個理念的約束：依然是一部以小孩子為主體觀眾的動畫片，而且模仿迪斯尼動畫的味道實(shí)在太

37、重，只能還算是這個時(shí)代的作品而不能超脫，畢竟看《獅子王》《花木蘭》等東西要比看模仿出來卻又不太對勁的東西強(qiáng)一些。 </p><p>　　1.3中國動漫發(fā)展史-迷茫時(shí)代（2002年——現(xiàn)在） </p><p>　　之所以要把2002年定為迷茫復(fù)興元年，原因不過是因?yàn)橐徊俊段覟楦杩瘛返某霈F(xiàn)，也許這部52集動畫會被指責(zé)為模仿類作品，但是我覺得更應(yīng)該重視的是它的制作理念——它是第一部拍給青少年而不

38、僅是兒童看的動畫片，這對以往動畫片只是兒童課外教材的理念絕對是重大突破。與這個重要意義相比，其他所有不足就都顯得微不足道了，因?yàn)檫@就象人類燒制的第一件陶器一樣，雖然丑陋卻標(biāo)志著從燒烤到煮食的一個劃時(shí)代進(jìn)步。</p><p>　　但是《我為歌狂》和隨后的《封神榜》《隋唐英雄傳》卻沒有在創(chuàng)新和突破舊理念之后走的更遠(yuǎn)，沒有制作圍繞動畫的豐富周邊產(chǎn)品，對年齡層次的突破也僅限于從兒童延伸到了青少年，而且國內(nèi)類似作品能數(shù)的出

39、來也僅有這么幾部，大部分動畫制作單位依然在用草率的制作態(tài)度、教育為主的制作理念、兒童為主的制作出發(fā)點(diǎn)來制作著所謂兒童動畫，相對于同一時(shí)期電視劇制作已經(jīng)達(dá)到了制作完不能播出的飽和狀態(tài)，動畫片產(chǎn)量到2004年只有2萬分鐘而已，與電視臺規(guī)定的6萬分鐘播出時(shí)間相去甚遠(yuǎn)，數(shù)量不足就要引進(jìn)，引進(jìn)又要考慮到兒童的接受能力問題，所以才會有了新世紀(jì)天鷹戰(zhàn)士這樣的怪物出現(xiàn)。</p><p>　　有個別改變以往觀眾定位的動畫片出現(xiàn)；有

40、引進(jìn)的各種超過以往限制的動畫片出現(xiàn)；有網(wǎng)絡(luò)提供的各種各類型曰本歐美動畫片出現(xiàn)；相應(yīng)的，國產(chǎn)傳統(tǒng)動畫片被排擠到一個十分可憐的位置，雖然還是擁有了不少低年齡段的堅(jiān)定FANS，但是稍微大一點(diǎn)的孩子在有其他選擇時(shí)就不會看國產(chǎn)動畫片卻是個不爭的事實(shí)，這就是中國動畫的迷茫時(shí)代。</p><p>　　2 中國本國的動漫產(chǎn)業(yè)存在什么不足之處 </p><p>　　首先是態(tài)度，動漫從來就被國人貼上了“低幼”

41、的標(biāo)簽，所以現(xiàn)在的動漫都是針對十歲一下的兒童的，范圍太狹窄。</p><p>　　其次是技術(shù)，我想如果配音也可以歸類為技術(shù)的話，國人的配音水平實(shí)在不怎么樣，而且看看那些配音字幕，很多名字都是偶從小看到大的，并不是說老一輩不好，而是為了未來而擔(dān)憂……</p><p>　　然后是，現(xiàn)在的中國動漫發(fā)展的情況從《風(fēng)云決》就可見一斑：乍一看是不是很熟悉？很有日漫的味道吧？這可以被說成是跟風(fēng)，但也可以

42、認(rèn)為是一種借鑒和學(xué)習(xí)，再看看較早的，現(xiàn)在還在制作第三部的《秦時(shí)明月》，也看得出是下了一番功夫的，請來了胡彥斌做音樂，更是在動畫中融入了大量中國傳統(tǒng)的東西，說明中國動漫人已經(jīng)意識到了中國動漫需要改變，至少這是一個好的方向，只是希望中國動漫在這樣的摸索中能狗找到屬于中國自己的風(fēng)格。</p><p>　　3 日本、美國的動漫發(fā)展史有何值得中國借鑒的 </p><p>　　日本的話，偶想最該借鑒的

43、就是他們有時(shí)候甚至比拍電視劇電影還要認(rèn)真的態(tài)度，然后，他們有專門的高等動漫院校，有專門的聲優(yōu)學(xué)校，另外，在日本動畫公司不計(jì)其數(shù)，競爭非常激烈，這也是讓日本總能退出好的動漫作品的關(guān)鍵因素，可惜的是我們國人最先借鑒的是如何推銷和賺錢……看看《喜洋洋和灰太狼》的首部賀歲動畫電影……誰能告訴偶這和日本動畫的劇場版有蝦米區(qū)別……望天</p><p>　　至于美國，第一個想到的應(yīng)該就是迪士尼了，他們是把自己的思想融入了動畫制

44、作，和日本動漫不同，他們大都有著很強(qiáng)的諷刺意義，讓人看得痛快；</p><p>　　其次是濃烈的個人英雄主義風(fēng)格的動漫。在西方國家的神話中，很多神的原型就是被人們陳贊的英雄，或者說很多英雄在被人們傳唱的過程中變成了神。而美式動漫中，除了懲惡揚(yáng)善的主題，更多的是傳承了西方的英雄崇拜的傳統(tǒng)。</p><p>　　這點(diǎn)其實(shí)中國不需要借鑒，而是需要有這樣的意識，因?yàn)樯蟼€世紀(jì)的《大鬧天空》就曾經(jīng)沖出

45、亞洲走向世界，著實(shí)讓中國動畫風(fēng)光了一把……</p><p>　　再回到《秦時(shí)明月》和《風(fēng)云決》，這兩部動畫其實(shí)算不上有多成功，可是如果中國動畫制作人能夠堅(jiān)持在這種將動漫與中國傳統(tǒng)文化結(jié)合起來的道路上走下去的話，前景應(yīng)該是不錯的吧。</p><p><b>　　結(jié)論</b></p><p>　　我們透析歷史便可預(yù)知了未來，中國動漫若想大達(dá)到或者超