《夜幕下的大軍》的新新聞主義解讀_949.pdf

1、諾曼·梅勒是美國文壇上備受關(guān)注且頗有爭議的小說家之一，馳騁美國文壇六十年，他取得了非凡的成就。同時(shí)作為20世紀(jì)一名偉大的記者，他還成功地將小說的寫作技巧融入到紀(jì)實(shí)作品當(dāng)中，堪稱新新聞主義的先驅(qū)之一?！兑鼓幌碌拇筌姟肪褪且徊恳悦防沼H自參與的1967年的反越戰(zhàn)游行為題材的報(bào)告文學(xué)。
　　本文以《夜幕下的大軍》為研究對象，探究了該篇作品中新新聞主義的體現(xiàn)。全文包括緒論、主體部分和結(jié)語。緒論部分對作家、作品、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀以及本篇論文的基

2、本框架做了簡單介紹。第一章介紹了新新聞主義的理論內(nèi)容，包括其定義、背景、以及它的三個(gè)顯著特征:新新聞主義者對采訪對象進(jìn)行深入的調(diào)查、報(bào)道，從而確保報(bào)道內(nèi)容的真實(shí)性;新新聞主義者在報(bào)道事件時(shí)擅長發(fā)揮自己的主觀能動性;新新聞主義的實(shí)踐者常常借用純熟的小說技巧來撰寫新聞報(bào)道，使其更加生動、形象。第二章具體分析文本如何體現(xiàn)深入報(bào)道這一特點(diǎn)。一方面，梅勒作為事件的參與者，對于越南戰(zhàn)爭和反戰(zhàn)游行的情況進(jìn)行了深入、透徹的報(bào)道和分析;另一方面，他大膽地

3、暴露了新聞媒體對相關(guān)事件的錯誤報(bào)道，并將二者結(jié)合在一起突出其作品的真實(shí)性。第三章解讀作品中主觀性傾向的體現(xiàn)。這部作品的主觀性體現(xiàn)在梅勒對于報(bào)道材料的主觀性編排。梅勒打破了傳統(tǒng)新聞乏味的歷史敘事結(jié)構(gòu)，將其個(gè)人回憶與歷史記錄相結(jié)合，將客觀的時(shí)間順序和作者主觀的場景選擇相統(tǒng)一。而且，梅勒對于作品中人物內(nèi)心世界進(jìn)行了生動、深入的解讀，這是作者發(fā)揮其主觀性的另一表現(xiàn)。另外，梅勒在游行過程中產(chǎn)生了生動的聯(lián)想和想象。第四章從作品的寫作技巧切入，分析這

4、部新聞報(bào)道中小說化技巧的體現(xiàn)。筆者選取了這部作品中主要體現(xiàn)的三個(gè)小說化技巧，包括完整地記錄人物對話，象征性的細(xì)節(jié)描寫以及合成人物的設(shè)置。在這篇新聞報(bào)道中，梅勒運(yùn)用文學(xué)的寫作技巧來記錄事件，這是新新聞主義的又一重要特征。
　　總而言之，筆者將運(yùn)用新新聞主義的特征解析《夜幕下的大軍》。通過這樣的文學(xué)手段，本篇論文可以再現(xiàn)六十年代美國人民強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，揭露美國發(fā)動越南戰(zhàn)爭的本質(zhì)原因。同時(shí)，能夠展現(xiàn)作品中歷史與小說的模糊界限，體現(xiàn)這部新