浪漫癲狂的愛情小品——香港愛情喜劇電影研究(1997-2012)_2075.pdf

1、本文以1997年到2012年的香港愛情喜劇電影為研究對(duì)象，通過分析愛情喜劇電影在敘事內(nèi)容和藝術(shù)手法上的獨(dú)特之處，探尋愛情喜劇電影的文化特征，確定其對(duì)香港電影的貢獻(xiàn)。
　　第一章梳理香港愛情喜劇電影在1997至2012年間的發(fā)展概況，主要分為情緒平復(fù)期、本土自信重拾期、北上合拍迷茫期、合拍快速發(fā)展期四個(gè)階段，分析香港愛情喜劇電影的具體分期特征和整體發(fā)展態(tài)勢(shì)，論述愛情喜劇電影在每個(gè)時(shí)期內(nèi)對(duì)香港電影的貢獻(xiàn)和影響。
　　第二章分析香

2、港愛情喜劇電影的愛情敘事，并借以闡述其在同類影片中能夠脫穎而出的原因。一方面，在故事情節(jié)的展開上，愛情喜劇電影譜寫了簡(jiǎn)單純真的愛情童話，主要包括灰姑娘模式的港式呈現(xiàn)、歡喜冤家的打鬧情緣以及三角戀的夸張演繹。另一方面，在人物形象的刻畫上，愛情喜劇電影利用性格沖突表現(xiàn)喜劇張力，懦弱無能的小男人和霸道執(zhí)著的大女人成為銀幕上港式愛情的主要代表。
　　第三章論述香港愛情喜劇電影的藝術(shù)表現(xiàn)。一方面體現(xiàn)在后現(xiàn)代主義電影手法的突顯，包括漫畫游戲化

3、的夸張、粗俗顛覆的惡搞等。另一方面體現(xiàn)在香港愛情喜劇電影運(yùn)用了帶有強(qiáng)烈喜劇張力的反差置換手段，有身份的錯(cuò)位、年齡的差距、形象的反差等。本章還進(jìn)一步探討了這些手法產(chǎn)生的效果，即在帶來喜劇快感滿足人們浪漫想象的同時(shí)，也彰顯了港人的集體潛意識(shí)和一種娛樂游戲的后現(xiàn)代精神。
　　第四章主要分析香港愛情喜劇片的文化特征，包括平中見奇的愛情想象力、搞怪癲狂的后現(xiàn)代主義喜劇風(fēng)格、樂觀進(jìn)取的香港精神和娛樂大眾的商業(yè)元素等，進(jìn)而探討香港愛情喜劇片的獨(dú)