《染血之室》中的女性哥特元素研究_4142.pdf

1、英國(guó)小說(shuō)家安吉拉·卡特（1940-1992）被譽(yù)為英國(guó)文學(xué)史上的“女巫”。她擅長(zhǎng)經(jīng)典童話改寫(xiě)，其作品引起了眾多學(xué)者的關(guān)注，尤其是她的代表作品《染血之室與其他故事集》更是備受矚目。從目前的研究成果看，批評(píng)家們主要從女性主義、哥特和色情文學(xué)等方面對(duì)這部短篇小說(shuō)故事集進(jìn)行分析，但鮮有學(xué)者對(duì)其女性哥特的特點(diǎn)進(jìn)行系統(tǒng)研究。因此，本文試圖從女性哥特角度出發(fā)解讀這部作品。
　　女性哥特，作為一個(gè)文學(xué)傳統(tǒng)，有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)可供參考，即“女性”和“哥特”

2、?？ㄌ氐摹度狙摇吠瑫r(shí)具備這兩個(gè)特點(diǎn)。鑒于女性哥特傳統(tǒng)仍具有一定的保守性，卡特在繼承這個(gè)傳統(tǒng)的同時(shí)，又做了很大改變。該故事集的女性哥特特征主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。首先，該故事集中幾乎每一個(gè)改編故事（除“穿靴子的貓”外）都設(shè)計(jì)了一個(gè)女性講述者，講述者同時(shí)也是故事的主人公?？ㄌ厮茉斓呐噪m然像女性哥特傳統(tǒng)女性一樣，都是年輕、漂亮、但貧窮的處女；但相比之下，卡特故事中的女性具有更多的自主性。此外，與女性哥特傳統(tǒng)中非善及惡兩極化的女性形象不同

3、，卡特創(chuàng)造的女性形象身上集中了多種特質(zhì)，她們要么是天使與女巫的混合體、要么是人與動(dòng)物的雜糅體。通過(guò)女性人物塑造，卡特打破了父權(quán)制社會(huì)對(duì)女性角色的限制，賦予女性推翻父權(quán)制社會(huì)的力量。其次，卡特也對(duì)女性哥特傳統(tǒng)中的男性人物和家庭環(huán)境進(jìn)行了改寫(xiě)。男性英雄不再是女性的保護(hù)者，男性惡人性格也不再單一化。家庭不再是女性躲避父權(quán)制社會(huì)壓迫的庇護(hù)所。家庭中父親和母親的角色更加多樣化。最后，卡特在情節(jié)設(shè)計(jì)方面繼承、并超越了傳統(tǒng)女性哥特小說(shuō)。傳統(tǒng)女性哥特故