油畫底色運(yùn)用新探——油畫底色運(yùn)用探索報(bào)告.pdf

1、制作有色繪畫底子大概在哥特時(shí)代就有了。在傳統(tǒng)油畫中，底色的主要作用是減弱油質(zhì)底子的油膩感，有利于色層速干，同時(shí)也是有利于畫家對(duì)畫面整體色調(diào)的把握。 在現(xiàn)代油畫中，底色的運(yùn)用就更顯得廣泛性與多樣性，不僅為了更加有效地控制油畫顏料進(jìn)行作畫，更是為了突破傳統(tǒng)繪畫技法，進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)從而使繪畫的藝術(shù)效果更加豐富多彩。 在油畫學(xué)習(xí)與研究中，我在導(dǎo)師的指導(dǎo)下不斷地探索與總結(jié)，得出了一些對(duì)油畫底色運(yùn)用的心得與體會(huì)。一般來(lái)講，在西方繪畫中

2、底色的運(yùn)用，僅僅是作為油畫底層的一種依托，而在油畫表面效果中基本上是難于顯現(xiàn)或者說(shuō)是根本不顯現(xiàn)出來(lái)的。而我個(gè)人在對(duì)油畫底色的學(xué)習(xí)和運(yùn)用中，努力突破了傳統(tǒng)的禁錮，使油畫底色在畫面中產(chǎn)生了對(duì)整個(gè)畫面效果起決定性作用，從而在帶動(dòng)油畫創(chuàng)作技法變化的同時(shí)創(chuàng)作思路也產(chǎn)生了新的突破。 我在研究生三年的學(xué)習(xí)對(duì)底色制作和運(yùn)用過(guò)程中，經(jīng)歷了四個(gè)不同的探索階段，即單一底色的制作與運(yùn)用；復(fù)合底色的制作與運(yùn)用；多重底色(花底)的制作與運(yùn)用和有肌理的底色制

3、作與運(yùn)用。從這四個(gè)階段來(lái)講，我是從簡(jiǎn)單的底色研究一步一步進(jìn)入復(fù)雜底色研究，在吸取了國(guó)畫中仿古效果的同時(shí)，并對(duì)國(guó)外的底色運(yùn)用進(jìn)行研究，取得了一些探索性的成果。 在不斷探索的過(guò)程中，由于采用不同材料上進(jìn)行進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，結(jié)果產(chǎn)生出許多特別效果的底色。有了這些不同效果的底色，又給我的繪畫創(chuàng)作帶來(lái)了不同的靈感和啟發(fā)，同時(shí)我也逐漸摸索出符合底色要求的新的油畫創(chuàng)作技法，在這個(gè)意義上，我個(gè)人認(rèn)為，其價(jià)值是值得深入研究的。因而在底色的制作與運(yùn)用上，不