鄉(xiāng)村題材電視電影中的人物形象.pdf

1、從1999年1月1日《牛哥的故事：別了！冬天》開始，電影頻道節(jié)目中心制作的電視電影宣告誕生。電視電影發(fā)展至今已有十余年的時(shí)間，十年來百合獎(jiǎng)金雞獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，我們總能被鄉(xiāng)村題材的電視電影深深感動(dòng)著。十年間鄉(xiāng)村題材的電視電影也塑造了太多感人至深的人物形象，他們的生命存在都深深地印刻著這個(gè)時(shí)代的變遷。
　　 費(fèi)孝通先生在《鄉(xiāng)土中國》中就提到過我們不妨先集中注意哪些被稱為土頭土腦的鄉(xiāng)下人。統(tǒng)觀十年來的鄉(xiāng)村題材的電視電影中的人物形象，對

2、于旁觀者而言，就是關(guān)心中國土地上最基本的問題；作為一個(gè)研究者，不僅可以窺見電視電影這一新的藝術(shù)樣式所具有的共性，包括文本特點(diǎn)，藝術(shù)特征等；更重要的是，用形象構(gòu)建理論，敘事學(xué)，符號學(xué)等理論分析鄉(xiāng)村題材電視電影中人物形象的藝術(shù)特色，審美特點(diǎn)，因?yàn)檫@些對于同類題材的創(chuàng)作具有實(shí)踐指導(dǎo)作用。不僅如此，主流媒體控制主流價(jià)值觀，電視電影無一例外烙上了國家意識(shí)形態(tài)的印記，這使得鄉(xiāng)村人物形象的構(gòu)建具有深層的社會(huì)意義。
　　 1999-2009年是

3、中國電視電影走過的第一個(gè)十年，也正是電視電影尤其是鄉(xiāng)村題材電視電影快速發(fā)展的十年。它的產(chǎn)量之多，影響甚廣，在對其進(jìn)行梳理的時(shí)候，筆者分析了這種特殊題材存在的意義價(jià)值以及鄉(xiāng)土情結(jié)和受眾的接受場，并將十年來所獲得的鄉(xiāng)村印象分成三種類型：走不出藩籬的充滿悲天憫人氣息的鄉(xiāng)村人印象；城市視角下充滿隔閡的鄉(xiāng)村人印象；新政治話語中享受幸福生活的鄉(xiāng)村人印象。
　　 任何文藝的創(chuàng)作都來源于生活而高于生活的，是對生活經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)與提升。鄉(xiāng)村題材的電視

4、電影作為文藝創(chuàng)作的一種形式，其中所涉及的人物形象也必定帶有現(xiàn)實(shí)生活中的的影子。所以在開篇之際，就要點(diǎn)明鄉(xiāng)村社會(huì)在中國社會(huì)的地位和作用，以及鄉(xiāng)村社會(huì)的階級分層，為下文人物形象的分析做好社會(huì)背景的鋪墊。同時(shí)，具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的電視電影，它的創(chuàng)意和話題無論是新聞性，時(shí)代性還是紀(jì)實(shí)性，都比較敏捷地抓住了人們最為關(guān)心的話題。這種創(chuàng)作作風(fēng)，顯示了投資不過百萬的電視電影獨(dú)立的品格。
　　 文章的二、三、四部分具體分析了三種類型的鄉(xiāng)村印象并詮釋

5、了其相對應(yīng)的人物形象。是本文解決的主要問題，也是文章的主體所在。在此過程中，文章主要運(yùn)用了符號學(xué)和敘事學(xué)以及形象建構(gòu)方面的理論具體分析了鄉(xiāng)村題材電視電影中每類農(nóng)民形象所運(yùn)用的敘事策略以及建構(gòu)視覺形象的方法。并在論證的過程中引用十年間鄉(xiāng)村題材電視電影獲獎(jiǎng)佳作予以配合分析，豐富了文章的理論舉證，更方便了今后類似藝術(shù)作品創(chuàng)作的借鑒。
　　 最后，本文提出了一個(gè)未盡的思考：未來鄉(xiāng)村題材電視電影中的人物形象又會(huì)呈現(xiàn)出哪些新的鏡像呢？筆者認(rèn)