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文檔簡介
1、話劇在我國不是土生土長的戲劇類型,發(fā)展至今只經(jīng)歷了百余年歷程。在上世紀(jì)初,隨著西方思潮逐漸進(jìn)入中國,話劇慢慢經(jīng)由新時(shí)代展現(xiàn)在我國受眾的面前。在其發(fā)展初期,由于演出內(nèi)容政治化痕跡過于明顯,著重于強(qiáng)調(diào)話劇的社會功能,致使演出形式極其僵化且演出內(nèi)容單一貧乏,從而導(dǎo)致觀眾的大量流失。直至1982年,北京人藝小劇場演出的《絕對信號》打破了當(dāng)時(shí)社會上流行的單一鏡框式的話劇樣式,其新穎的舞臺調(diào)度和前衛(wèi)的導(dǎo)演手法,使我國戲劇工作者們看到了話劇復(fù)興的曙光
2、,同時(shí)也掀起了我國小劇場話劇運(yùn)動(dòng)的浪潮。至此,小劇場話劇以百放齊放的演出形式逐漸進(jìn)入了戲劇主流文化的陣容。
西方小劇場是伴隨著我國民眾生活水平的發(fā)展,人們對于精神文化的需求逐漸新增的一種藝術(shù)形式。在早期話劇階段,這種表演形式比較低俗,也只是在某些城鎮(zhèn)居民中有市場。這種娛樂話劇的形成,在一段時(shí)間內(nèi)也曾阻礙了話劇的藝術(shù)化和理論化進(jìn)程。在娛樂文化發(fā)達(dá)的長沙,致力于大眾文化消費(fèi)市場為目標(biāo)的商業(yè)性戲劇作品成為小劇場話劇的主流??墒牵@樣
3、的發(fā)展勢頭在抹去了小劇場話劇播本身所具有的文化傳播功能的同時(shí),還造成了長沙小劇場話劇演出內(nèi)容千篇一律、劇目主題泛娛樂化的窘境。除此之外,小劇場話劇團(tuán)隊(duì)常以贈(zèng)票來籠絡(luò)市場,造成了本土觀眾購票意識的嚴(yán)重匱乏,間接引發(fā)了小劇場話劇票房的不穩(wěn)定,劇團(tuán)內(nèi)部演員和工作人員的日常開支得不到基本保障,直接導(dǎo)致劇團(tuán)人才大量流失。面對長沙小劇場話劇傳播所面臨的如此困境,不僅需要話劇工作者提升劇目質(zhì)量,以精品內(nèi)容培養(yǎng)觀眾觀劇習(xí)慣,更要正確面對小劇場話劇的市場
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