論巖井俊二電影的藝術(shù)特征.pdf

1、巖井俊二以一部《情書(shū)》奠定了其“日本新電影運(yùn)動(dòng)”旗手的地位，從而引發(fā)了關(guān)于“巖井美學(xué)”的討論。巖井俊二步入影壇之時(shí)也正是日本泡沫經(jīng)濟(jì)破裂、經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)整體滑坡趨勢(shì)之時(shí)，經(jīng)濟(jì)的整體滑坡給人們心理上帶來(lái)的恐慌以及人們對(duì)于未來(lái)的不確定感在整個(gè)日本社會(huì)中呈蔓延狀態(tài)。這一點(diǎn)巖井俊二自然也未能幸免，同時(shí)日本的資本主義高度發(fā)達(dá)本身所固有的后工業(yè)社會(huì)的種種特征也在巖井俊二身上打下了烙印。因此本文主要是從由于受社會(huì)環(huán)境的影響而帶有的激進(jìn)與悲觀(guān)的特征這方面對(duì)巖

2、井俊二影片的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析，同時(shí)也論及其影片在形式上的“唯美”。文章包括這些特征如何在巖井俊二影片中表現(xiàn)出來(lái)的以及出現(xiàn)這種特征的原因分析等等。通過(guò)這種研究，一方面可以對(duì)巖井俊二影片中主題脈絡(luò)的發(fā)展做一下梳理，另一方面則可以為巖井俊二影片的研究提供另外一種角度和思路，即將他的影片放到日本整個(gè)國(guó)內(nèi)社會(huì)環(huán)境中來(lái)考慮，從中發(fā)現(xiàn)影片所具有的特征的根源。 本文第一章，從敘事結(jié)構(gòu)、男權(quán)和父權(quán)、青春三個(gè)方面探討了巖井俊二影片中表現(xiàn)出來(lái)激進(jìn)的